世界平面设计史复习资料

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绪论 1.所谓“平面设计 ，指的是在平面空间中的设计活动，其涉及的内 容主要是二维空间中各个元素的设计和这些元素组合的布局设计， 其 中包括字体设计、版面编排、插图、摄影的采 用，而所有这些内容 的核心是在于传达信息、指导、劝说等等，而它的表现方式则是以现 代 印刷技术达到的。 2.英文中“平面设计”这个词是美国人威廉·阿迪逊·德威金斯，在 1922 年开始使用，它 的主要功能应该是调动所有平面的因素，达到 视觉传达准确的目的。 3.平面设计的三个基本原则： 具有创造性的程序不仅是靠技术娴熟的手工完成，所有的创作设 计都必须依靠脑、心和手的同心协力合作达到； 先掌握可靠的技巧，然后启迪自己的灵感； 人类是高等精神或是“他所被赋予能力去完成和表现的”生命源 泉的一个最高体现。 4.印刷的四种基本方法： 凸版、 凹版、 平版、 （或称为 孔版 “镂空版” ） 。 5.人类最早的文字包括了三种基本类型，即苏美尔人的楔形文字，埃 及人的象形文字，中国 人的甲骨文。 6.中世纪时期平面设计中最重要的发展有如下几个方面:25--28(答 小标题就可以) 古典风格的存在和有限发展 凯尔特人的书籍设计 卡罗琳时代平面设计的复兴 西班牙的图画表现主义的发展 中世纪晚期的宗教读物装饰手抄本 第一章 1. 18 世纪到 19 世纪，英国字体设计最重要的奠基人是威廉·卡斯 隆。 2. 最早从事无装饰线字体设计的是威廉·卡斯隆。 3. 18 世纪到 19 世纪，欧洲，特别是英国在字体的设计上具有几个方 面的突破：46 ①是以\"卡斯隆旧体\"为核心的一系列字体的创造， 出现了简明而典雅 的新字体系列，对于 20 世纪的字体在平面设计上的运用带来促进和 推动。 ②是从古典的字体中进行提炼和改造，其中以所谓的\"埃及体\"，或者 \"古典体\"的发展为最典型的代表。 ③是广泛地采用和改革无装饰线字体， 使无装饰线体成为当地印刷和 平面设计中最重要的字体之一。 4. 木刻活字衰退的主要原因：49 有两个方面，①是彩色石版印刷的发展。彩色石板无论从质量还是 从生产的的方便来说，都超过了旧式的活字排版印刷方式，自然取 代了木刻活字印刷。 ②与此同时，如同马戏团之类走江湖的娱乐业在这个时候开始急遽 衰落，一旦娱乐业的海报需求急遽减少，设计和印刷这类海报的行 业也随即衰落，这种情况，也是造成了木版活字印刷海报衰退的另 外一个原因。 第三章 1. 维多利亚时期在设计风格上一个最显著的特点是对于中世纪歌特 风格 中世纪歌特风格 中世纪歌特风格的推崇和流行。 2. 美国的彩色石版印刷起源波士顿。 3. 德国对于美国的石印技术影响最大的是德国石版印刷家路易 斯· 普朗。 1873 年他首先在英 国发行了第一张供邮寄的圣诞卡， 1874 年，他设计和出版了美国的第一张供邮寄的圣诞卡， 他本人也 成为美国圣诞卡的最早奠基人，被视为“圣诞卡之父” 。 4. 托马斯·纳斯特，被称为“美国漫画之父” 。他是美国最早利用杂 志上的漫画对美国政治 的腐败一面进行正面的抨击和批判的艺术 家。 （他设计了圣诞老人、象征英国的“约翰牛” 、 象征美国民 主党的“毛驴” 、象征美国共和党的“大象” ，象征美国的“山姆 大叔” 、象征自 由的“哥伦比亚女神” 。 5. 石版印刷衰退的原因：66 一个是大众对于印刷口味的改变， 另外一个原因是摄影在印刷上的运 用逐步取代了石板印刷的地位。 6. 豪威德·派尔是美国现代插图最重要的奠基人之一，他的时代被 直到 20 称为 “美国插图的黄金时 代” 这个时代从 1890 年代开始， 。 世纪 40 年代为止， 这个时期美国的平面设计基本 被插图画家垄断。 派尔是世界上第一个从事网点黑白插图设计的插图家。1893 年，派 尔又 在彩色网点插图领域成为世界第一人。 7. \"劝说销售技术\"：72 美国和英国广告中的大

部分所谓\"劝说销售技术\"是在 19 世纪最后 20 年内形成的。所谓“劝说销售” ，是利用广告告诉读者有关广告所推 销的产品或者服务具有的与众不同的特点，它们所能带来的好处等 等，经过精心的劝说和解释，达到促进销售的目的。当时大部分这类 广告都包括有表现广告推广的产品或是服务所造成的浪漫、 实惠和奇 特的收益，其中也包括大量不实之词。 8. 维多利亚时期的版面设计风格 a.维多利亚时期的上半期，19 世纪上半期，平面设计风格主要在于 追求繁琐、华贵、复杂装 饰的效果，出现了繁琐的“美术字”风气。 版面编排上的繁琐也是这个时期的平面设计特征之 一。 b.到 19 世纪下半期，设计上因为出现了金属活字和新的插图制版技 术的刺激，这种繁琐装饰风气有增无减，繁琐装饰达到登峰造极的地 步。 9. 维多利亚时期欧美平面设计的发展：74 主要基于两个方面，一个是美国插图的发展，这是 19 世纪的一个非 常特殊的现象。在这种情况下，美国的插图得到很大的进步和获得巨 大的成功，进入了美国的“插图黄金时代” ，对于插图发展来说，这 个阶段是具有举足轻重的意义的； 而另一个发展方向则是字体设计分 外兴盛。维多利亚的总体风格是繁琐装饰、艳俗，这在字体的设计上 有着非常清楚的表现。新的铸造字体技术和印刷技术的发明，对于促 进字体的多元化是有一定作用的。 第四章 1. \"工艺美术\"运动：76 “工艺美术”运动是起源于英国 19 世纪下半叶的一场设计运动，企 图通过复兴中世纪的手 工艺传统，从自然形态中吸取借鉴，从日本 装饰和设计中找到改革的参考，来重新提高设计 的品味，恢复英国 传统设计的水准，因此称为“工艺美术”运动。 （进步性和局限性 看一下： 局限性：从历史的发展来看， “工艺美术”运动具有局限性 和落后性，它否定工业产品、否定 工业化， 提倡回复中世纪的手工 艺传统， 企图逃避工业化在设计上的影响， 是一个复旧运动。 进 步性：但是对于设计风格水平的重视，对于摆脱繁琐的维多利亚风格 来说，又是进步的。 ） 2. 约翰拉斯金的思想 \"向自然学习\"： 提出了设计的实用性目的。 强调设计为大众服务，反对精英主义设计。 主张艺术与技术的结合。 3. “工艺美术”运动的理论指导是英国美术评论家和作家约翰·拉 斯金，而运动的主要人物是 艺术家、诗人威廉·莫里斯。 4. 威廉·莫里斯的两个基本原则: 强调设计的服务对象为大众； 设计工作必须是集体的活动，而不是个体劳动。 5. \"工艺美术\"运动风格的特征：81 一，强调手工艺，明确反对机械化的生产；二，在装饰上反对娇柔造 作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格；三，提倡哥德 风格和其他中世纪的风格，讲究简单、朴实无华、良好功能；四，主 张设计的诚实、 诚恳， 反对设计上的哗众取宠、 华而不实的趋向； 五， 装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术。 6. 比较具有影响意义的英国\"工艺美术\"运动设计集体有以下几个： 83 \"世纪行会\"（the Century Guild） ，由杰出的设计家阿瑟*玛克穆多 为首组成，成立的时间是 1882 年。 \"艺术工作者行会\"（the Art Workers Guild） ，成立于 1884 年。 \"手工艺行会\"×（Guild of Handicraft） ，由杰出的设计家查尔斯* 阿什比为首组成，成立于 1888 年。 7. .克姆斯各特出版社在英国的“工艺美术”运动发展中起到非常重 要的作用，它是这个运动 平面设计的最集中体现，影响到欧美国家 的印刷行业，它的创立者是威廉·莫里斯。 第五章 1. “新艺术”运动是 19 世纪末 20 世纪初在欧洲和美国产生和发 展的一次影响相当大的装饰 艺术运动， 一次内容很广泛的设计运动。 具体时间大约是从 1890 年到 1910 年前后， 经历了 20 年左右的发 展。是设计上一次非常重要的、强调手工艺传统的、具有相当大影响 力的形 式主义运动。 2. “新艺术”运动与“工艺美术”运动的相似点和区别（必考） ： 相似处： 都是对矫饰的维多利亚风格和其它过分装饰风格的反动； 都是对工业化风格的强烈反动； 都旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷； 采用自然中的一些装饰构思，比如植物、动物为中心的装饰风格 和图案的发展； 也都受到日本装饰风格，特别是日本江户时期的艺术与装饰风格 和浮世绘的影响。 同样漠视机器生产。因而与“工艺美术运动”有着同样的悲剧色 彩，无法真正构造起工业文明条件下技术与艺术、手工艺与机器 生产之间联系的桥梁。 区别： 与“工艺美术运动”所倡导的返回中世纪的复古主义回归是不同。

“新艺术运动”注重探索新兴材料和技术所带来的艺术表现的可能 性。以抛弃所有传统艺术的姿态出现， 都有“回归自然”的主张，但二者实质有别。 威廉·莫里斯所主张的是要回归中世纪那种工匠们集技术和艺术 于一身的自然状态，以排除生产条件下产品功能和形式之间的隔阂。 “新艺术运动”则把从自然中获得的动植物纹样装饰于实用产品之 上，一些作品显得过于纤细，因而，在处理设计的形式和功能、技术 与艺术之间的关系上，比不上“工艺美术运动”做的深入。 3. 巴黎的\"新艺术\"运动设计中心有三个：100 即萨穆尔·宾的新艺术之家设计事务所、\"现代之家\"设计事务所和\" 六人集团\"。这几个集团的核心内容都主要是家具设计。 4. 法国 “新艺术” 运动的名称源于法国家具设计家萨穆尔· 宾在 1895 年开办的设计事务所的 名字“新艺术之家”而产生的。 运动的最重要过渡时期的设计代表人物朱利斯· 谢 5. 法国“新艺术” 列特，和尤金·格拉谢 特。其中，谢列特是法国重要的海报设计家 和平面设计家，在设计史中被称为“现代海报之 父” 。 6. 从 1895 年到 1900 年期间，穆卡成为代表“新艺术”运动平面 设计风格的最核心人物。 7. 英国“新艺术”运动插图创作的重要代表人物奥伯利·比亚兹莱， 代表作《阿瑟之死》 《沙 、 乐美》 8. .比利时在 19 世纪末 20 世纪初最杰出的设计家、设计理论家、 建筑家是亨利·凡德·威 尔德。 他于 1906 年在德国魏玛建立的一 所工艺美术学校，成为德国现代设计教育的初期中心，日 后又成为 世界著名的包豪斯设计学院。 第六章 第六章 1. 苏格兰的格拉斯哥工作的由四个设计家组成的团体，称为“格拉 斯哥四人” 。核心人物是马金 托什。 2. “格拉斯哥派”的平面风格特征： a.“格拉斯哥派”的设计侧重 于以简单的几何图形组成设计的框架和曲线卷草图案装饰， 采用了纵 横直线为基本的布局安排， 然后用曲线把纵横直线相交的部分流畅地 联结起来。b. 另外一个平面设计特点是象征主义，他们采用的图案 和装饰，都具有一定的象征内容。他们 设计的一些海报， 往往采用 对称的方式， 内部包含了象征的， 甚至是宗教性象征的装饰动机。 3. 赖特的\"有机建筑\"观念大约是在 19 世纪 80 年代形成的，他提出\" 有机建筑\"六个原则： 简练应该是艺术性的检验标准； 建筑设计应该风格多种多样，好像人类一样； 建筑应该与他的环境协调，即：一个建筑应该看起来是从那儿成 长出来的，并且与周围的环境和谐一致； 建筑的色彩应该和它所在的环境一致，也就是说从环境中采取建 筑色彩因素； 建筑材料本质的表达； 建筑中的精神的统一和完整性。 4. 彼得·贝伦斯是德国现代设计的奠基人，被视为“德国现代设计 之父” 。 5. 彼得·贝伦斯在设计上真正突破是 1907 年为德国电器工业公司 设计了公司的标志，这个 设计成为全世界第一个完整的现代企业形 象设计。 6. 1907 年，贝伦斯与穆特修斯等人成立了德国第一个设计组织--德 国“工业同盟” 。而这个 组织的形成，可以说是标志着德国的现代 主义运动的发轫。 7. 德国工业同盟的宗旨 第一，提倡艺术、工业、手工艺相结合； 第二，主张通过教育、宣传提高德国设计艺术的水平，完善艺术、工 业设计和手工艺； 第三，强调走非官方路线，避免政治对设计工作的干扰； 第四，大力宣传和主张功能主义，承认并接受现代工业； 第五，坚决反对任何装饰； 第六，主张标准化下的批量化。 德国“工业同盟”的成立是现代设计的一件重大事情，自从这个机构 成立以后，德国的设计家就有了一个可以团聚的中心，工业同盟组织 的各种展览，讨论会都变成了当时设计先驱人物研究发展、讨论问题 的重要场所。格罗佩斯的成就（他于 1914 年受“工业同盟”委托设 计科隆展览馆）在很大程度上是与\"工业同盟\"分不开的。 第七章 1. 未来主义，他们的绘画表现了对象的移动感、震动感，趋向表达 速度和运动，这是未来 主义的核心部分。 它的中心， 是以歌颂大 工业化、 大机械化、 大都会生活的无政府主义态度， 否定一切过 往的文化和艺术，否定传统文明。 2. 未来主义对平面设计的影响： 对于平面设计来说， 未来主义体 现在它的众多的未来主义诗歌和宣传品的设计上。 版面的无政府主 义式、 反正规的编排就成为提倡这个运动精神的方式。 版面和版面 的内容都应该是无 拘无束的，自由自在的。他的这种主张，在未来 主义艺术家这个时期设计的海报、 书籍和杂 志设计得到充分的发挥。 文字不再是表达内容的工具，

文字在未来主义艺术家手中， 成为视 觉 的元素，成为类似绘画图形一样的结构材料，可以自由安排，自由布 局，不受任何固有的 原则限制。重要的是字母的混乱编排造成的韵 律感，而不是字母代表和传达的实质意义。未 来主义在平面设计上 提供了高度自由的编排借鉴。 3. 什么是超现实主义：141 超现实主义是欧洲出现的另外一个重要的现代主义艺术运动， 在文学 上、戏剧上、和艺术上都有不同程度的发展。顾名思义， “超现实” 是指凌驾于“现实主义”之上的一种反美学的流派。它形成与第一次 世界大战刚刚结束的时期。战争对欧洲文明造成的巨大破坏和损害， 使大量知识分子感到茫然，因此不少人出现虚无主义的思想。他们认 为社会的所谓真实的表象是虚构的， 他们的创作目的是找寻比真的还 要真，找寻实质，而在了解社会实质上只有艺术家的自我感觉可以依 赖和相信；艺术创作的核心，是表现艺术家自己的心理状态、思想状 态，比如梦，就是思想的真实，它比社会表明的形态更能够反应社会 的实质。 这种思潮很快在艺术界、 戏剧界、 文学界、 电影界得到认同， 发展成为一个运动。 第八章 1. “海报风格”运动（名词解释） ： “海报风格”运动是欧洲在 第一次世界大战前后出现的 “图画现代主义” 平面设计运动中的一 个 重要组成部分，是德国的一个以海报设计为中心的平面设计运动。这 个运动大约开始于 1898 年前后， 是因为德国日益繁荣的经济和商业 需求促成的。它的形式特点主要是利用当 时艺术上出现新的简单形 式和象征性特点， 在海报设计和其他平面设计上运用简单的图形， 平 涂的色彩，鲜明的文字，来达到商业海报和其他商业平面设计的宣传 目的。德国“海报风 格”运动的奠基人是鲁西安·伯恩哈特。 2. “轴心国”与“同盟国”的海报对比： “轴心国”的海报简单、 扼要、写实， “同盟国”方面设计的政治海报设计强调写实的插图效 果，以写实的诉求代替象征性的诉求，强调绘画表达的具体内容。 3. “后立体主义图画现代主义” （名词解释） 立体主义在战后的 ： 重要代表列日的歌颂机械的立体主义艺术作品， 成为平面设计的重要 借 鉴。同时，欧洲在战后产生了重要的新设计运动——“装饰艺术” 运动，主要在产品设计和 建筑设计上，以及在室内设计上影响很大。 但是， “装饰艺术”运动风格也影响到平面设计， 一批艺术家和平 面设计家利用绘画上的立体主义和设计上是 “装饰艺术” 运动的特点， 综合起 来，成为新的平面设计风格，从而形成了以立体主义的绘画 为核心的所谓“后立体主义图画 现代主义”设计运动。重要代表人 物是爱德华·科夫和卡桑德拉。 4. \"装饰艺术\"运动风格在形式上是受到以下几个非常特别的因素影 响而形成的： 一，埃及等古代装饰风格的实用性借鉴； 二，20 世纪初以来，原始艺术的影响，特别是来自非洲和南美洲的 原始部落艺术对于欧洲前卫艺术界的影响是非常大的。 三， “工艺美术”运动以来，大部分的设计探索都是从有机的自然形 态中找寻装饰的动机，因此，与大工业生产联系比较密切、具有强烈 时代特征的简单几何外形自然就成为 20 世纪 20 年代设计家们热衷研 究的中心。 四，20 世纪初期，舞蹈，特别是芭蕾舞开始出现了与传统决裂的重 大改革； 五，1898 年前后，汽车被发名出来，很快成为重要的交通工具； 六， “装饰艺术”具有鲜明强烈的色彩特征，与讲究典雅的以往各种 设计风格的色彩计划大相径庭。 5. 李西斯基是把俄国构成主义设计和至上主义艺术传播到西方的最 核心人物。 6. .“风格派”的定义： “风格派”是荷兰的一些画家、设计家、建筑 师在 1917 年到 1928 年 之间组织起来的一个松散的集体，其中主 要的促进者、组织者是西奥·凡·杜斯伯格，这段 时间出版的一份 称为《风格》的杂志，这份杂志的编辑者也是杜斯伯格。 “风格派” 的思想 和形式都起源于蒙德里安的绘画探索。 7. 荷兰\"风格派\"的特征：169?170 一，把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑所有的平面设计的 特征完全剥夺，变成最基本的几何结构单体，或者称为“元素” 。 二，把这些几何结构单体，或者元素进行结构组合，形成简单的结构 组合，但是，在新的结构组合当中，单体依然保持独立性和鲜明的可 见性。 三，对于非对称性的深入研究与运用。 四，非常特别的反复运用纵横几何结构和基本元素和中性色。 第九章 1. 包豪斯被视为是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学 院，建立时间是 1919 年。 2. 伊

顿是世界设计教育中第一个创造基础课程的人。伊顿的最大成 就在于开设了现代色彩 学的课程。 3. 康定斯基对于包豪斯基础课程的贡献主要在两个方面：1）分析绘 画；2）对色彩与形体 的理论研究。 4. .莫霍里·纳吉是大量采用照片拼贴、抽象摄影技术来从事设计的 先锋之一。 5. 包豪斯的三个发展阶段：魏玛时期的包豪斯（1919-1924） 、迪索 时期的包豪斯（1925-1930）和柏林时期的包豪斯（1931-1933） 6. 约瑟夫·阿尔伯斯发掘纸张应用潜力和表现能力，纸造型，引导 性教学方法。 7. 赫伯特·拜耶创造了“通用体”的无装饰线字体系列。 8. 迪索时期的包豪斯出版了自己的校刊《包豪斯》 ，这份刊物成为 包豪斯平面设计试验的主要场地。 9. 20 世纪上半叶的字体设计趋势：191 20 世纪上半叶在字体设计上最大的发展有两个方面：一方面是 20 世 纪 20 年代无装饰线体的发展和广泛运用，从德国、荷兰、俄国开始， 逐步推广到采用字母的世界各国， 无装饰线体成为现代平面设计的基 本要素；第二方面是英国人创造的“时报新罗马体” ，这种字体结合 了罗马体和现代视觉传达的基本要素，成为既有典雅的传统品味，又 有现代感的崭新字体，也就自然与无装饰线体并驾齐驱，成为 20 世 纪现代字体的基本体例之一。 10. .20 世纪上半叶在字体设计：1） 、无装饰线体“未来体” ， 代表人物：保罗·伦纳尔 2） 、 “时报新罗马体” ，代表人物： 坦利·莫里森，他在 1931 年到 1932 年间完成了这项设计工 作， 他设计出的这种字体成为“时报新罗马体” 。 11. 在平面设计中最早把摄影机运用于创造性设计活动的是瑞士人 赫伯特·玛特。 第十一 第十一章 1. 现代设计在美国的发展，是发生在 20 世纪 30 年代。欧洲的现 代设计运动对美国的影响 和促进，一方面是通过欧洲的报刊杂志的 间接传播；另一方面，二次世界大战爆发，造成大 批欧洲设计家移 民美国，把欧洲的现代主义设计直接引入美国。 2. 美国现代平面设计的主要赞助力量包括商业赞助和政府赞助；商 业赞助——美国集装箱 公司。 第十二 第十二章 1. 国际主义平面设计的定义、特点： （可能分析题） 1） 、定义： 到 20 世纪 50 年代期间， 一种崭新的平面设计风格终于在西德与瑞 士形成。这种 风格主要是瑞士苏黎世和巴塞尔两个城市的设计家从 20 世纪 40 年代开始探索的成果， 并且 通过瑞士的平面设计杂志 影响世界各国， 因此被称为 “瑞士平面设计风格” 。 由于这种风格 简 单明确，传达功能准确，因而很快传遍全世界，成为战后影响最大的 一种平面风格，也是 国际最流行的设计风格，因此又被称为“国际 主义平面设计风格” 。 2） 、特点：采用方格网为设计基础，在方 格网上的各种平面因素的排版方式基本是采用非对 称式的，无论是 字体，还是插图、照片、标志等等，都规范地安排在这个框架中，因 而排版 上往往出现简单的纵横结构， 而字体也往往采用简单明确的 无装饰线体， 因此得到的平面效 果非常地公式化和标准化， 故而 自然具有简明而准确的视觉特点， 对于国际化的传达目的来 说是非常有利的； 除了它的强烈功能特征之外还具有代表新时代进步 的形式特点。相反，国 际主义风格也比较刻板，流于程式，单调的、 缺乏个性化和缺乏情调的设计特征，对于要求 不同的对象采取同样 的手法， 提供同样的风格， 因而也被强调视觉美的设计家们批评和 反对。 但是无论从功能上还是从形式上讲， 国际主义风格都是 20 世 纪最具有代表性的平面设计风 格。 2.“赫尔维提加体”成为 20 世纪 50 年代到 70 年代当中最流行的 字体。 3. 欧洲的现代主义平面设计的基本特点是把设计进行理性化的处 理，达到高度的视觉传达 功能，取消大部分装饰，采用无装饰线字 体，采用非对称的版面编排，甚至采用方格网络的 基本结构从事版 式设计，从而达到高度次序性的设计特点。 第十三 第十三章 1. 纽约平面设计派： 20 世纪 40 年代是美国现代设计的最重要转 折阶段，一方面，美国设计界开始全面接受欧洲 现代主义设计的风 格，另外一方面，他们却又开始对欧洲的现代主义设计进行改良，以 适合 美国大众的需求，形成了美国自己的现代主义设计风格。这个 试验在纽约进行，因为当时纽 约聚集了美国最大数量的设计师， 而 欧洲来到美国的大部分设计家也都集中在纽约， 因此纽 约成为美国 现代设计的一个最重要的发源地， 形成了自己独特的设计风格， 逐 步形成了所谓 的“纽约平面

设计派” 。 意义：纽约平面设计派的 出现， 是美国平面设计真正形成自己系统的、 独立的设计风格， 时 同 又能够与在欧洲产生的现代主义、国际主义平面设计风格相辅相成， 互相补充， 共同形成 20 世纪 50、 年代国际设计风格的设计运动。 60 2. .纽约平面派的先驱： 1）. 纽约平面设计派的最重要奠基人和开创 人是美国设计家保罗·兰德，他为“IBM” “西 、 屋电器公司” “联 邦快递公司” “美国广播公司”设计企业形象等。 、 、 2）. 纽约 平面设计派的重要任务之一索尔· 巴斯是把纽约平面设计风格从纽约 传到洛杉矶 的最主要任务。设计了一系列的电影片头和电影海报。 3）. 纽约派中最重要的设计集团是由三个青年平面设计家在 1957 年组成的，罗伯特·布朗 约翰、依万·契玛耶夫和汤姆·盖斯玛三 人组成的“布朗约翰·契玛耶夫·盖斯玛设计事务 所。这家公司成 为纽约平面设计派的最主要中心，迄今为止，依然是美国最重要的平 面设计 事务所之一。 3. 索尔·巴斯的设计特点：从具象的图形中抽象出象征性的简单、 明确的特点，利用电影公司的标志、抽象形象、字体等因素为中心作 设计，改变了好莱坞电影的传统——以电影演员的肖的中心。代表作 品： 《金臂人》 第十四章 1. 20 世纪 50 年代企业形象设计的发展原因： 1） 、第二次世界大 战期间，各国的经济发展基本停顿，大部分工业都因为战争需要而转 为军 工生产，民用产品、消费产品的生产基本停滞不前，直到战争 结束以后，世界各国战争时期 工业和经济体系，才逐步转向消费生 产。战争期间军用产品的设计，仅仅重视使用功能性和 安全性，对 于促进销售、造型美观这些设计的因素是基本不考虑的。战后蓬勃发 展起来的消 费产品生产，则必须注意产品造型的吸引力，必须注意 促进销售的手段， 以在市场竞争上取 得成功， 企业界普遍认识到 “好 的设计就是好的销售”这个市场竞争的基本原则。2） 、20 世纪 50 年代，在这个原则的促进之下，新的市场观念形成，市场营销学成为 企业发展的根 本依据，企业不仅仅希望能够短期销售自己的产品， 也希望能够通过产品，通过平面设计， 包括包装、标志、色彩、广 告、推销方式等等一系列的系统设计，来树立企业在顾客中的积极、 正面形象。 企业对于自己和自己产品形象的要求， 是导致企业形象 设计产生的基本条件。 3） 另外一个促使企业形象设计发展的原因 是战后的经济日益国际化。 、这个国际市场的竞争 压力，是企业形 象设计得到飞速发展的重要背景。 2. “企业形象设计系统”CI 包括：观念识别系统 MI、行为识别系 统 BI、视觉识别系统 VI. 3. 第十九届墨西哥城奥林匹克运动会设计家是兰斯·威曼。 4. 1972 年的奥林匹克运动会在联邦德国的慕尼黑举办，由奥托·艾 舍负责设计平面识别系 统。 第十五章 1. 分析观念形象设计的特点： 1） 、概念：所谓的观念形象设计， 是指第二次世界大战结束之后在欧美和美国形成的平面设 计的新流 派， 与强调视觉传达准确的、 理性主义的、 比较刻板的瑞士国际 主义平面设计风格、 比较讲究规则性的纽约派相比，这个流派更加 强调视觉形象，强调艺术的表现，强调设计和 艺术的结合，是与以 上两个流派同时发展的一个设计发展方向。 2） 、观念形象设计的 特点：a、在欧洲，特别是在东欧国家中，这个手法主要被为政治目 的 的服务的海报设计所采用。而在美国，则有比较强调单纯的艺术 表现和平面设计结合 b、非 单纯功能主义的观念形象设计的发展， 才促进了非西方国家的平面设计的进步。以波兰、苏 联、中国、古 巴这些社会主义国家的政治海报设计的成绩最为显著。c、这个时期 的平面设 计，不仅仅是为了传达具体的政治内容，同时也包含有传 达某种理想、某种观念的作用。参 加设计的不仅仅是平面设计家， 也包括很多艺术家在内，具有相当高的艺术水平。d、 “观念 形象” 平面设计，与现代艺术运动具有很密切的关系，平面视觉的形象不再 是图解的，而是 具有强烈现代主义内容的象征性、表现性的风格， 通过平面设计，把抽象的、象征性的、照 片拼贴的、 运用字体进行 组织的形象进行新的安排和部署， 达到设计的观念传达目的。 总结， 战后的“观念艺术”除了单纯的政治要求、国家要求之外，还存在另 外一方面的特别意义： 设计家个人表现， 特别是利用现代艺术的各 种手法通过平面设计的个人表现。 这两方面的内 容结合起来，形成 这个时期独具特色的“观念设计”的内涵。 2. 波兰最早的平

面设计家基本上都是从事海报设计的， 最重要的先 驱任务是特列波夫斯基。 3. “视觉诗人” ： 从 20 世纪 60 年代以来，一直到 90 年代期 间，欧洲的海报设计中始终具有独特的这种如同 诗歌创作一样的个 人设计活动， 设计充满了对平面设计因素的流畅和自由的运用， 广 泛使用 摄影技术和拼贴、拼接技术，形象经常是破碎的，但是总体 的感觉却又非常清晰和完整。欧 洲这种类型的平面设计家形成了一 股设计核心力量，被称为“视觉诗人” ，他们反对所有传 统的、保 守的、商业化的设计风格，力图通过自己的努力，在海报设计和其他 的平面设计中 表现出个人的艺术、思想、意识形态立场，把设计当 作诗歌一样高度个人化的、自由发挥的 对象和手段。 4. 欧洲这个时期最具有影响力的平面设计家当推联邦德国法兰克福 的是根特·兰保。 第十六章 1. 日本传统与现代双轨并行的体制： 比较民族化的、温煦的、历史的传统设计； 则是国际的、超前的、发展的现代设计。 2. 日本的宗教和历史发展阶段对其设计的影响（5 点） 日本人传统的神道信仰(对于自然、祖宗的尊敬和崇拜，形成对于 自然风格的高度喜爱； 日本人对于佛教禅宗的信仰(形成日本人简朴、 单纯、 自然的文化； 日本 17 世纪到 19 世纪经历了高度商业化的江户时期； 第二次世界大战以后的美国占据时期； 朝鲜战争以后日本经济高速度发展。 3. 日本设计吸引西方的五点因素： 重视材料的原本特色 喜好开放的空间 结构部件同时起到装饰作用 充分运用数模系统 绚丽的装饰风格 4. .后现代主义平面设计的风格特征： 后现代主义设计运动是从美国 发展起来的，所谓“后现代主义”平面设计，其实是对现代主 义的 一个改良，而方法主要是把装饰性的、历史性的内容加到设计上，使 之成为平面设计的 一个组成因素。 加入了各种历史的装饰动机， 后 现代主义的平面设计分为几个类型：、1） “新浪潮平面设计运动”， 这个运动的领导人是瑞士巴塞尔的平面设计家沃夫根· 魏纳特。 、 2） 意大利孟菲斯集团和旧金山激**面设计运动 3） “里特罗”的欧洲 怀旧风格设计运动，以及它在美国的发展。4） 、电脑在平面设计中 带来的大革命。 5. “孟菲斯” 20 世纪 80 年代意大利的“孟非斯”集体是引起世界注意的最重 要的后现代主义设计集团这个集团之所以称为“孟非斯” ，是表现了 它对于通俗文化、大众文化、古代文化的装饰的认同立场。他们本末 倒置的处理设计中的关系，功能往往从属于形式。 第十七章 1. 苹果电脑公司是在 1984 年第一次推出第一代马金托什电脑。苹 果电脑公司在 20 世纪 80 年代推出了文字处理、绘画功能的软件