七绝写法——精选推荐

七绝是最容易写的形式了，但是不等于说七绝容易写得好，因为好写，写的⼈也多，要风骚独占，还是有些难度的。

七绝的写法可以说千变万化，对于初学者，简单地可以分为以下⼏类1. 尾句型

终⽇昏昏睡梦间，忽闻春尽强登⼭。因过⽵院逢僧话，⼜得浮⽣半⽇闲。

这⾸诗，前两句像顺⼝溜，根本是毫⽆诗趣，正因为如此，此诗后⾯给⼈穿过乱丛，豁然开朗之感，更体现了禅意即在⽣活之中，⽆需别求。这种写法，主要靠最后的结句出采，是⽐较容易学的。很多⽹络上的七绝基本是这个格式。只是不会像这个头尾那么明显的对⽐罢了。个⼈感觉，这⾸诗还是很成功。不过，现代⼈要想再找出如此出采的末句，不下狠功夫不⾏。我个⼈建议是，把现代意识融⼊诗中，使得诗歌的意境与古不同。对于点化成句，我倒是不⼤推崇，不过点化的好也是⼀个途径。这个格式对前两句要求不太⾼，只是着重构思结句，也⽐较适合初学。当然，要⽤这个格式写出⼀流的诗来，还是要琢磨前两句，使之整体浑然。如这个例⼦，对⽐如此强烈，后⾯的禅意之冲击，也是相当有⼒。最后还要强调⼀点，律诗千万不要按这个⽅式写。这个是律绝之间的最⼤不同。绝可以末句采，但是律必须整体强。2. 起兴型

个⼈认为，除了《诗经》，纯粹的兴体在诗词中已经不多见了，主要保留在⼀些民歌⾥。但是，有些诗词，⽤了很接近于纯粹兴体的⼿法，这种⼴泛的兴体，在《诗经》⾥已经开始崭露头⾓，在汉诗中还有保留，唐以后逐渐减少，所谓的诗之⽓格，在于这种⼴泛兴体带给作品的朴实浑厚的内在张⼒。

秦时明⽉汉时关，万⾥长征⼈不还。但使龙城飞将在，不教胡马渡阴⼭。

这⾸诗可以算作⼴泛兴体的突出例证。如古⼈诗话中所论，若论亦实亦虚，此⾸当为唐诗七绝之冠。这个风格⽐较难写，在⽬前的⽹络诗坛⽐较少见。有的诗看上去浑厚，其实细品，经常还是第⼀种⼿法。“秦时明⽉汉时关”，这个若虚，即是兴体的感觉，若实，⼜说明不是纯粹的兴体，此句和后⾯的关系，并不是纯粹兴体和主题之间的虚⽆飘渺的幻彩，⽽是赋⽐⼿法融合在内的有着紧密联系的⾻架结构。不过，这句⼜不是纯粹赋⽐那么实在，还有着⼀些兴体的特点。这种诗，⼀般可以追步汉古诗的风韵，可以说是七绝中重若律的重剑灵锋。能写出这样的七绝，绝不逊于写出⼀⾸浑厚的七律。3. ⼝号型。

渭城朝⾬浥轻尘，客舍青青柳⾊新。劝君更进⼀杯酒，西出阳关⽆故⼈。

不是我说的哦。这个是古时诗话中对这⾸诗的评价——“⼝号”。读这⾸诗，就像随⼝说出⼀般，⾃然到了如同说话，但是诗意之曲折，意境之深远，⼜不是任何笔墨可以形容之的。我个⼈更愿意把它看作是接近天籁的作品。写这种作品，只能说可遇不可求。因为语⾔要做到流畅⾃然不难，意境要做到如此⾃然⽽深远，就是极难了，如果说“起兴型”还可以从《诗经》的各种⼿法中琢磨出来⼀点痕迹，那么这种⼝号型，就是连那丝痕迹都没有的与时俱进的神韵。也许这种作品不可以学，但是列在这⾥，就是想让⼤看看，写诗不是⾮要⽤典，糊弄得读者晕头转向不可。⽽且，虽然近于天籁的作品不可得，这种流畅深沉⼀派天然的风格，却是可以给我们很多启迪。做不到⾃然⽽然，那么也可以先学着刻意的⾃然啊。^_^四、绝句对仗

⼀般地讲，绝句可⽤对仗，也可不⽤对仗，是否⽤对仗完全是⾃由的，不强求。如果视为截取律诗的中间两联，就可以全诗⽤对仗，例如：曾⾦ ·赠友⼈

(碧波诗词读后感)

碧⽔粼粼含雅韵，波光闪闪奏清⾳。诗⼼ 美如佳酿，词意甜甜欲醉⼈。

如果视为截取律诗的⾸尾两联，就可以全诗不⽤对仗，例如：碧波·桃花

春风吹醒故林丛，蕊满枝头绽嫩红。神韵犹如仙⼦美，惹来蜂蝶吻娇容。

如果视为截取律诗的前两联，则前联不对仗⽽后联对仗，例如：司马光·客中初夏

四⽉清和⾬乍晴，南⼭当户转分明。更⽆柳絮因风起，唯有葵花向⽇倾。

反之，如果视为截取律诗的后两联，则前联对仗⽽后联不对仗，例如：赵师秀·有约

黄梅时节家家⾬，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋⼦落灯花。五、关于押韵

所谓押韵，是把同⼀韵部，也就是同⼀韵母组成的字，放在诗的固定位置上，以构成和谐的⾳乐美。在绝句中⽤在偶句的末尾处，即押在句末⼀字上。因此，押韵的字⼜叫韵脚。

六、起承转合

绝诗只有四句，讲究“起、承、转、合”的章法，是古今诗⼈遵守的基本规律。⾸句为“起”，即起始；第⼆句为“承”，即承接；第三句为“转”，即转折；末句为“合”，即收合。

起承转合的章法，它并不是由谁来规定的，⽽是诗⼈们在作诗实践过程中不断总结、不约⽽同遵循的，是⾃然形成的，这说明诗歌是不需要以形式来套诗⼈的；直到元朝时代，才有⼈对律绝诗歌的章法结构进⾏了总结。具体的技法：起要平直，承要舂容，转要变化，合要渊永。掌握这四句话的要求，绝句就能写好。“起、承、转、合”有四种形式，举例归纳如下：

(⼀)并列式。如杜甫·绝句 “两个黄鹂鸣翠柳，⼀⾏⽩鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万⾥船。”此诗四句，每句单独表意，各写⼀景，如四幅图画并挂，⼜合为⼀体，分⽽不散，合⽽不杂，远、近、⾼、低，任⼈所视，各得其妙。

(⼆)承接式。如刘禹锡·⽵枝词 “⼭桃红花满上头，蜀江春⽔拍⼭流。花红易衰似郎意，⽔流⽆限似侬愁。” 此诗⾸⼆句各写⼀景，上说⼭花，下说江⽔；第三句承⾸句，系由“⼭桃红花”⽣发出来；第四句承第⼆句，系由“蜀江春⽔”⽣发出来。四句诗两两并列，对应承接，结构严整，格调清新，颇具民歌特⾊。

(三)转折式。如李⽩·早发⽩帝城 “朝辞⽩帝彩云间，千⾥江陵⼀⽇还。两岸猿声啼不住，轻⾈已过万重⼭。” 此诗⾸⼆句写辞⽩帝、下江陵，第三句忽然转写猿声，垫⼀步作转折，然后收合。第三句转折很妙，使通⾸精神飞越。

(四)因果式。如王昌龄·闺怨 “闺中少妇不知愁，春⽇凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳⾊，悔教夫婿觅封侯。” 此诗第⼀与第⼆句，第三与第四句，互为因果；⾸两句与三四句，⼜为因果：即少妇因“不知愁”，故“上翠楼”；因“见柳⾊”，故“⽣后悔”(教夫婿觅封侯)。⼜因“上翠楼”⽽“见柳⾊”，因果关连，结构严谨。