寒夜

党玥媛

西南大学文学院 222011308011117

摘要：书中的人物形象很丰满、很多面，不能根据一点就来指责这个人，有时候他们也出于无奈，我们没有生活在那个年代，无法感同身受，一切悲剧的根源都来自于那个社会。

关键字：人物形象 悲剧 社会

巴金说了《寒夜》中的人物形象是虚构的，可是背景、事件却都来自生活，他选取就是当时住处的四周。人们躲警报、喝酒、吵架„„„这一类事每天都在发生，他好像就活在小说中，观看那些镜头，正因为经历过，他才想说出来、写出来，写社会的不公、黑暗，他并不是怀着某种批评的态度去审视剧中的人物，而是带有一种同情的叙述，通过他们的悲苦命运来抨击这个社会。“我写《寒夜》和写《激流》有点不同，不是为了鞭挞汪文宣或者别的人，是控诉那个不合理的制度，那个天天腐烂下去的是善良人受苦的制度。”

文章中汪文宣一家生活艰苦，日本帝国主义的侵略是直接因素，最重要的还是社会不合理的制度，在这种制度下，一家人收入低，生活贫困。政治上说经济基础决定上层建筑，很显然汪文宣的收入是矛盾产生的一个原因，“汪文宣在一边暗暗骂道。“你年终一分红，就是二三十万，你哪管我们死活！要不是你这样刻薄，树生怎么会跟我吵架？””文中汪文宣多次谈到周主任，他什么都不如汪，就是有背景，才能稳坐高位，“他又带着苦笑加上两句：”现在读书人是下等人了。””“这个年头，人是最不值钱的，尤其是我们这些良心没有丧尽的读书人，我自然是里面最不中用的。”别小看汪文宣只是个职员，那也是靠别人介绍得来的，可见没有关系，没有后台，有再高的学历在那种社会是混不下去的，汪文宣与曾树生两个人都有工作，生活都如此艰难，就不难想象那些下层人民了，比如文中那个整夜卖炒糖米开水的老人，他又如何生活呢？在这样的社会中，只允许有头有脸的人活着。巴金看到了，他觉得难受，他想说出来。

很多人觉得汪文宣太软弱，我觉得这个也是社会造成的，“大学时代的抱负像电光般的在他的眼前亮了一下，花园般的背景，年轻的面孔，自负的言语。”“我一直想着自己办一个理想中学”曾经的他也是有理想的人，可如今却只能在一个公私合营的企业当个小职员，他的退缩是有原因的，当初在大学里，还未步入社会，他对社会有不满，认为只要靠自己的努力就能有所作为，干出一番天地来，但社会是复杂的，何况在那样一个战争年代，汪开始有理想是毋庸置疑的，可是当他经历了一切不公和磨砺时，当初的锐气就已经不在了，他把社会看透了，个人的力量太弱小了，他没办法改变。其次，年岁渐长，也渐趋成熟了，有了家

庭，有了责任，他没有机会，没有办法像过去一样毫无顾忌的去闯荡了，所以他只能安于现状，虽然他对工作不满意，对上司不满意，也没有办法直接辞职不干，他需要钱，“为了生活，我只有忍受。”就算钱不多，起码还可以稳定的拿一些，他若是走了，另找一份可是难上加难。

““现在找事也不容易，”他抬起头说。

“我可以托人设法，我不信连你现在这样的事也找不到，”妻说。他不再说话。”

在那种社会环境下，已经由不得自己了。

文章中汪文宣在公司是出于被孤立的角色，只有钟老照顾他，在他患病后，大家孤立他是有理由的，为什么生病前也会被孤立？文中一直在说汪文宣是老好人，是不是作者想要告诉我们在那种扭曲的社会下，做好人是要被欺负的，大家都趋炎附势，““势利，势利，没有一个人不势利！”那个人只顾自己地说下去。“我把人看透了””这种社会是不给好人出路的。“他没有做声，他不想跟那位大人物讲话，那个人连看也不看他一眼。”“大人物点着一根手杖庄严的走进来，众人一窝蜂地拥上去迎接，他多少带点惶恐地跟在大家后面。”“它自动地来了，而来了以后他却没有一秒钟不后悔。他想走开，但是他连动也不曾动一下„„他看不惯大家对总经理和周主任巴结的样子，那些卑下的奉承话使他发呕„„他想喝醉，想使脑筋糊涂”他看不惯，因此鹤立鸡群，正因为这样他被排斥，我觉得值得庆幸的是汪文宣还没有被这个社会同化掉，他还有自己的底线，总的来说，他的人际关系不好，这同时是一个弱点，因为他既然处在这个社会里，无法改变社会，就只能改变自己，你需要自救，汪文宣看清了，但从心理上他不愿意去随大流，没办法评价这样到底好不好，这是一个抉择，但生活无时无刻不在逼迫着他，文章的最后“他厌恶地应了一声，连头也不抬地回到自己的座位上去。他怨愤地对自己说：“好吧，我来大捧一场。”他又拿起笔，费力地在脑子里找寻了些最高贵的赞颂词句，胡乱地写到纸上去。“你看，我也会撒谎的，”他痛苦的自语道。”他在试着改变，但他真的很难受

家庭关系上，除去汪文宣自身不会说话和缺乏相应技巧外，社会还是一个大因素，这是一个过度的，不成熟的社会，所以产生了一对思想观念差距极大的婆媳，他们之间不是代沟，而是两种观念之间的鸿沟，汪母还处在封建社会里，她的思想保守，脑海里依旧是旧式的婆媳关系，认为儿媳应听话顺从，把一切心思都放在家庭中。而曾树生不能说她是一个新时期的女性，她所追求的“自由”——“我爱动，爱热闹，我需要过热情的生活。”是虚无的。她在银行做事，一方面是为家庭分担，另一方面就是满足自己的物质享受，也就是她所说的“自由”，她是处在一个新旧时代交汇点的女性，她不同于旧式女子，她接受了新教育，她有自己的思想，有反叛意识，所以两个人根本无法共处，一个人想要掌控权，一

个又充满反叛意识，无论怎么调和都会有冲突的。

但同时她也不是一真正的新青年，她还很迷茫，不知道真正追求的是什么，社会上种种诱惑吸引着她，她只顾着自己享受，在外面过着“自由”的日子，她没有把太多的时间放在家庭里，所以汪母花瓶二字评价得很精当。“像鲜花一样，这也不能做，那也不能做，只顾自己打扮得漂漂亮亮，连儿子也不管。”我个人认为还不如让曾树生走掉，两方面都会安宁。

这个社会也使得汪文宣与曾树生之间的差距越来越大，虽然汪文宣爱曾树生，但是很多事情都发生变化了，以前他们处在同一层面上，有共同的理想和语言，十几年的变化，早已把他们二人分隔开，

““这个地方我还是头一回来，”他说不出别的话，就这样说了。

她的脸上现出了怜悯的表情，她低声说：“拿你那一点薪水，哪里能常到咖啡店啊！”

他觉得一根针在心上刺，便低下头来，自语似的说：“从前我也常坐咖啡店。” “那是八九年前的事。从前我们都不是这样过日子的。这两年大家都变了，”她也自语似的说，”

他们也许已经找不到共同话题，所以玩纸牌也提不起兴趣，“他觉得她同他相差的地方太多，他们不像是同一时代的人。”“朋友约我参加今晚胜利大厦的舞会„„妻即晚”两个人已经有差距，生活上不能同步了，他们不存在一起生活的基础了，只能分开，放手之后，对双方都有好处，汪文宣可以找一个符合母亲意愿的女子，曾树生也可以继续她想要的生活。

文章结尾，曾树生回来了，她想象中的家没有了，孩子和婆婆也不知去向，一切都是那么凄凉，这个社会就如寒夜一样冷，它不让普通人好好的活着。

参考文献：

[1]巴金. 寒夜 [M]. 浙江文艺出版社 2004,1 重印