论手风琴风箱的运用

【摘要】手风琴作为现代乐器，以其众多的特点已被广大人民群众所喜爱。但演奏好手风琴并不是一件容易的事，其中最重要的要数风箱的运用。风箱是手风琴的心脏，一首乐曲演奏得成功与否，不仅在于演奏者对乐谱的理解，更重要的还是对风箱的控制运用。所以，正确掌握手风琴风箱的运用是非常重要的。

【关键词】风箱的运用与控制；簧片震动；平风箱；抖风箱顿风箱

手风琴自传入中国以来己有若干年的历史，它以其音色优美、易模仿、和弦丰富、节奏鲜明、表现力强，便于携带等特点深受人民群众的广泛喜爱。手风琴有两种类型：一种是键盘式手风琴，另一种是键钮式手风琴（以下所写手风琴专指键盘式手风琴〉。手风琴一般可分为三大部分：右侧的键盘、中间的风箱和左侧的低音键盘（即贝司bass）。

手风琴风箱的运用在演奏中非常重要，它如同小船的船桨、小提琴运用、歌唱的气息一样，风箱的运用得直接影响到手风琴的音色、力度、流畅性以及音乐作品风格的表现。 1.风箱的重要作用

风箱是手风琴的心脏，手风琴没有了风箱就好像人没有了心脏一样，人会停止呼吸，而手风琴则会失去灵性。手风琴是一种簧片发音乐器，靠左手来回推拉风箱产生气流冲击簧片而发音。风箱运动，簧片发音：风箱停止运动，发音也就停止。

音乐是一种艺术，它就是创作和再创作的完美组合，音乐家把它创作出来，同时还需要演奏者的再创作。所谓的再创作并不是对原作品的修改、删减或增添，而是演奏者通过对作品分析、理解，融入自己的感情，把音乐作品完美地演奏出来。然而，手风琴不同于钢琴，钢琴的演奏重在手指触键的力度，手指击键轻，声音就弱，反之则强：手风琴重在风箱，左手推拉风箱力度的大小决定了发音的强弱，手风琴音乐的再创作关键在于演奏者对风箱的运用，无论是演奏者奔腾激昂、低语缠绵，还是欢快活泼、哀愁悲壮的作品，都是要通过风箱来表现的。所以说，风箱是演奏好手风琴的关键，是手风琴的心脏、灵魂！ 2.风箱的一般运用

意大利声乐教育家吉诺.贝基先生曾说过“不会呼吸的人就不会唱歌，气息是歌唱的基础”。风箱的运用就如同歌唱时的呼吸，没有呼吸就不会演奏。呼吸有长与短、强与弱、急促与缓慢等多种区别，如果呼吸困难、不顺畅，那么唱出的歌是不会好听的。如果风箱运用得不好，时快时慢，磕磕碰碰不连贯，演奏出来的乐曲又可能流畅悦耳呢？因此，风箱的运用是手风琴演奏的基础，风箱运用得正确与否，直接影响着音色、音量、力度、流畅性等诸多音乐表现。

风箱由左臂及手掌、手腕控制，手腕背部紧贴皮带内侧，皮带松紧适宜，皮带过松、过紧都会影响到左手的各项操作。一般情况下，演奏乐曲时风箱是由闭合的姿势开始的。向左拉风箱时不要一直平

行拉开，不要把风箱拉成矩形形状，拉成矩形形状不利于风箱的控制和掌握，而且很费力。拉开风箱时，力点在左手腕外侧处，应使风箱稍稍倾向左前方，使风箱成正扇形拉开（即拉开风箱时，先拉开上风箱，而后稍微拉开下风箱，使风箱成上宽下紧的正扇形形状）；推回使风箱也要注意成反扇形进行（即推回风箱时，左手臂轻微抬起，先收回上风箱再收回下风箱，使风箱成上紧下松的反扇形形状〉。这样做容易保持风箱的平衡，避免发音的不均匀、不连贯，而且容易控制风箱。无论怎样，左手拉与推的动作都应该保持横八字“∞”的运动路线，只有这样，变换风箱方向时演奏出的音才能够自然连贯。同时，推拉风箱时要避免风箱摇晃、风箱拉得太短或者用力过度等问题。

对初学者而言，风箱的运用练习是十分重要的，一开始就应该养成良好的习惯，掌握风箱的运用规律。刚练习时可以两小节、四小节为一组来进行风箱拉与推的交替练习，可在乐谱上做出拉出和推回的交替练习（拉出的符号记为“←”，推回的符号记为“→”勺。待熟悉风箱的运行规律后，就可在两小节、四小节换风箱的基础上，根据乐曲的风格特点、情感表达等多方面因素，根据不同的需要做出恰当的交换处理。就好比说话一样，说完一句话就得换口气，如果该换气了，还硬撑着不换，这样不仅自己难受，昕者也会有窒息感：相反，如果在一句话里，就有若干次换气，想必昕者也不会舒服。因此说，风箱的运用是非常重要的，我们必须认真的对其进行练习，只有掌握了风箱的运用规律及技巧，我们才能很好地演奏手

风琴。

3.风箱运用的分类

风箱的运用是丰富多变的，一首乐曲里可能表现出一种、或多种风箱的运用方法。它们可能重复、交替使用，总之都是为了丰富乐曲的表现。风箱的运用，按照技巧类型可划分为平风箱、顿风箱、抖风箱等三类。 3.1平风箱。

平风箱是最基本、最常用的方法，它一般用于宁静、优美、舒展、流畅、叙述、歌唱性的乐曲乐段。

平风箱好比熟睡时的呼吸，是均匀、平稳的。因此运用平风箱时，推拉风箱要求用力均匀、平稳、持续，切记不要把平风箱演奏出的音拉成有坎的音，磕磕碰碰的，就好像汽车形式在凸凹不平的山路上，给人一种堵心的不畅快感。运用平风箱时，音色应优美、宁静、舒展流畅，不能让人听了就烦躁。例如《雪绒花？，这是一首典型的平风箱运用曲，如果在演奏过程中风箱用力不均，不平稳，那么旋律就不能给人予优美、宁静、心旷神怡的感觉。

推拉风箱时，要特别注意左手臂、手腕的放松，如果肌肉持续在紧张状态下，那么手臂很容易僵硬，酸痛并且无力来推拉风箱，这样一来，平风箱的流畅、宁静就在不知不觉中破坏了。左手和左臂同时担任着控制风箱及演奏低音的任务，所以，左手和左臂的松弛及协调是相当重要的。在开始练习时，应用较轻的力量和较慢的速度进行，千万不能急于求成，要慢慢练习，尽量避免手臂和手指的

相互干扰，手臂在来回推拉风箱时，不能忽略了手指低音演奏的任务。左手在熟悉慢速、放松及协调的演奏基础上，可根据音乐表现的需要融入自己的情感，进行细致的处理。一般风箱转换要安排在乐句开始或小节线上，有连线的地方最好不好换，不可将一个音切成两半，就好像有口吃一样，话说不清楚。换风箱要干净，迅速，转换处最好不要出现多余的声音。 3.2顿风箱。

顿风箱也是手风琴最常用的风箱技术，使用率仅次于平风箱，它一般用于演奏突强音、欢快、活泼、节奏感较强的乐曲乐段。 顿风箱在演奏动作上，一般有两种奏法：

1.在手指按键前，左手臂先将风箱拉紧，手指按下键就会发出强音，然后立即放松左臂，使音迅速减弱（或消失），而后手指再离键。

2.在手指按键的同时，左臂突然加大力量，用较强的力量拉紧风箱使琴发出 强音，然后马上放松左臂，使音减弱（或消失〉后，手指再离键。

在音响效果上，顿风箱发出的声音应有饱满、厚实、富有弹性的特点。乐曲进行中的顿风箱是在平风箱（持续用力）的基础上，突然加强用力，后又恢复持续用力的状态。顿风箱的强弱关系为：极强一弱一次强一弱。注意一定要突出每组音的音头，顿风箱的音头一定要有爆发力。如《傣家欢庆泼水节》中，主题乐段运用了顿风箱，它强调了强音音头，每一组音的第一拍都具有爆发力，给人予

厚实、饱满、节奏鲜明、欢快的感觉。顿风箱的运用给乐曲增添了无限的欢快气氛，突出时强弱节奏的鲜明对比，使节奏强弱层次分明，乐句清晰，更好地烘托了热闹欢腾、喜庆的气氛，形象地表现了欢快、轻松、热闹的泼水气氛，富有很强的感染力。要是我们把它奏成优美宁静的，不突出重音的旋律，那么泼水节的欢快气氛还会在吗？ 3.3抖风箱。

现代手风琴作品，抖风箱的应用也越来越广泛，它在传统的二音抖风箱基础上，发展了三音、四音和五音抖风箱技术，但最常用到的还数二音抖风箱。它一般用于形象塑造的乐曲乐段中。 “二音抖风箱，指演奏时风箱一次开合奏出二个音，手指按下音键或保持住，左臂操作风箱快速、短促地开合运动，奏出快速密集的音型”。三音、四音、五音抖风箱原理同上，风箱开合一次分别奏出三个、四个、五个音（或和弦）。

抖风箱用于塑造特殊的音乐形象，如奔驰的火车、呼啸的风声、风中的树叶等。但是，初学者对于抖风箱存在一个很大的问题，即速度提不上来，不能快速地演奏以至影响了形象的塑造。比如说模仿奔驰的火车，火车轮子在轨道上飞快地滚动着，快得磨出火花，如果在演奏中抖风箱速度跟不上，那模仿也就失败了。抖风箱应用得好，可以渲染气氛，增强音乐表现力，起到画龙点睛的作用。例如《颤抖的树叶？，风箱应快速地抖动起来，否则无法塑造形象。 初学者常出现的问题有：速度不够快且不能持久、左臂僵硬导致

酸痛无力，其主要原因是抖动风箱的路线不对和手臂紧张。抖风箱正确的路线应该是斜上、斜下的快速来回抖动，风箱不易拉得太开。而运动路线成平行的左右运动则是错误的，所以感觉费劲，速度快不起来。手臂保持放松是每一项手风琴技能都必须具备的，包括平风箱、抖风箱等各种技能演奏。 4.风箱的控制

风箱的控制包括了对音量、音色、力度的控制。前面讲到手风箱是靠气流冲击簧片，震动发音的，并不是敲击键板就能发音。音量的大小，完全靠风箱来控制，用力推拉风箱，气流就强，音量就大，反之则小。音量的强弱力度变换也同样由风箱控制。风箱在运动过程中不易拉得过开，特别是初学者，如果风箱拉得太开，会使你失去手臂与身体之间力量的支点不利于对风箱的控制，而且很费劲；同时也不能拉成短风箱（即风箱拉得太短），短风箱不利于乐曲的表现，演奏者换风箱的频率过高会影响某些技能的发挥。但是，这不是极端的说法，在刚开始练习时，速度一定要慢，待技术熟练后可逐步根据乐句的长短、强弱变化来安排风箱的长度，有时可长一些，有时则可短一些，也就是根据乐句的需要来进行适当的安排。 风箱运用应注意的问题：

4.1情况下，风箱运行要留有余地，拉开风箱时不要拉得过长；推回风箱时不要把风力全部挤光。

4.2箱的安排，不要预先在谱子上画好标记，然后进行练习：而应在练琴过程中，按演奏需要逐步将风箱固定下，待曲子练熟了风

箱也随之安排好了。

4.3在一个音还没演奏完就换风箱，否则会把一个音分成两半。应待一个音演奏完后再换。

4.4风箱时要避免左臂的多余动作，应干净利落，应避免突然晃动，突然增强和减轻力度等。

4.5箱动作的轻重缓急，需要根据乐曲感情变化来决定，而不能随心所欲地变化风箱运行的方向。

4.6曲结束时，要尽量把风箱推回，使风箱基本处于关合状态。 总之，手风琴风箱的运用是非常重要的，它占据了手风琴的核心位置，一首乐曲演奏得成功与否首先要看风箱运用得如何，正确的运用风箱是演奏好手风琴的基础。音乐是一种艺术，它要通过乐器来表现出来，手风琴音乐作品的表现重在于风箱的表现，形象的塑造也要靠风箱来实现。只有将风箱的运用与力度变化控制适当，演奏起来才能得心应手，才能使音乐赋予感染力，陶醉昕众。因此说，风箱的运用是手风琴的心脏，要演奏好手风琴就得先学会手风琴风箱的运用。 【参考文献】

[1]《学院手风琴技巧》 陈若良著 北京燕山出版社 1998年3月第一版

[2]《手风琴技巧训练》 杨文涛著 人民音乐出版社 1986年2月第一版

[3]《手风琴简谱教程》 万宝柱著 北京体育大学出版社 2006年

5月第一版

[4]《实用手风琴100首》 李原 战丽萍著 人民音乐出版社 1993年8月第一版