5魏晋南北朝

第五章 魏晋南北朝

一、时代与工艺美术

政治——

战争连绵，国家，政权更替频繁

西晋以后的南北差异——

十六国北朝：少数民族政权

南北民族融合，东西文化交流

游牧民族：禽兽装饰、贵金属工艺

西方文化涌入：金银、玉石、玻璃器

影响：丝绸、陶瓷、金银器

东晋南朝： 汉族政权，文化较纯净，延中国传统

佛教风靡——

佞佛无分南北，信教不论尊卑

工艺美术：莲花装饰、夹纻造像

二、生产格局

格局——

官府：畸形发达（恣情欢娱，竭力造作）

沿袭旧制，制作系统较完备

官府垄断高档制作，禁限

民间：沉闷凄凉（民生艰难，制作萎缩）

丝绸、陶瓷仍产，精良考究者少

南方：陶瓷、漆器、纺织

北方：十六国，备受摧残；北魏统一后，逐渐恢复

中心——

陶瓷：江浙领先，中原继起（北朝后期）

丝绸：中原，蜀地，江南发展

漆器：蜀地（魏晋）

一、引言

官府——

机构：各政权往往设立

生产：工匠多、产量高

品种——

官府：重纹彩——锦罗绫绮

民间：多无纹——绢缣（细绢）

出土——

吐鲁番阿斯塔那、民丰尼雅

青海都兰热水、甘肃敦煌莫高窟

二、著名丝绸产区及人物

1、中原

品种：锦、绣、罗、绮、绵、缣

2、长江中下游地区

中心：扬州、荆州（湖北江陵）、豫章郡（江西北部）

锦的发展：不产——灭后秦迁百工——西北民族来求

3、蜀地

品种：蜀锦。蜀汉量大质低，西晋量大质优

4、

中心：龟兹（库车）、疏勒（喀什）、高昌（吐鲁番）、于田（和田）

品种：锦，“丘慈（龟兹）锦”、“疏勒锦”

意义：与汉地区别——粟特风

5、马钧及苏蕙

马钧—— 字德衡，曹魏时扶风人

著名机械改革、发明家：指南车、翻车、改进发石车

改革绫机：五十综五十蹑、六十综六十蹑——十二蹑

贡献：提高工效，造福大众

苏蕙—— 字若兰，始平人；嫁前秦显宦窦滔

回文锦：思念远方丈夫，织锦寄赠

（长宽各8寸，840字，200余首回文诗）

贡献：文学、艺术价值低，因文人煽惑鼓噪，声名反高

三、刺绣

孙吴赵夫人——¡°针绝¡±

贡献：小说《拾遗记》，绣孙权军事地图

形象：“列万国于方帛之上” ，“五岳、河海、城邑、行阵”等细部绘出

重要绣像¡ª¡ª说法图

造作：北魏太和十一年（487年），首都平城（大同）

施主：广阳王元嘉

出土：敦煌莫高窟

形象：供养人衣孝文帝改制前鲜卑贵族女装

意义：现有最早的绣像

四、丝绸图案

东汉遗韵——

文献：《邺中记》石虎（334～349年）织锦署锦名

实物：吉祥文字、云虡纹

时代新风——6世纪以来，联珠纹出现、植物纹增多、题材写实

联珠纹

形象：多个小圆珠组成，或排成条带等形状，或围成一个圆圈等，包围主题纹样（联珠圈）

地位：6世纪中叶～7世纪80年代中国最重要装饰题材

渊源：萨珊波斯更早，初唐圈内主纹多含祆教含义

植物纹——

大量出现：南北朝后期

种类：暂未发见的莲花、忍冬（佛教）

五、棉麻织物

棉——

西南、南部少数民族

闽广木本棉五色斑布“文最繁缛”

西北

出土：东汉，吐鲁番

品种：白叠

发展：曹魏已享誉

南北朝名产

麻——

地位：尤其在南方，最多

名品：西南筒中黄润，精美在柔细

一、概说

种类——餐饮器、存贮器、盥洗器、文具、明器等

装饰——刻划、模印、贴花、堆塑、点染、绘画

品种——青瓷（主流）、黑瓷（普遍）、白瓷（创造）

中心——

南方：主产地，质量代表

北方：瓷器起步晚，量少质低，文化内涵丰富

二、南方的青瓷及黑瓷

浙江——

中心：东北部、南部、中西部、北部及江苏南部

发展：

三国西晋繁荣

后转萧条，生产规模缩小，器形减少，装饰简化

其他——

东晋南朝：

江西洪州窑，湖南湘阴窑，福建怀安窑、磁灶窑，四川青羊宫窑、邛崃窑，占据当地市场份额

面貌：

受越窑等影响，但有地方特色

1、代表性瓷窑

瓯窑——

窑址：浙江南部温州

时代：创于东汉，终于元

品种：青瓷，釉色淡青

婺州窑——

窑址：浙江中西部金华、衢州

时代：始于东汉，盛于唐北宋，终于明

品种：青瓷、酱色釉、黑釉

装饰：化妆土

化妆土：含铁低，反复淘洗，细腻的白色瓷土。以其泥浆施挂于坯体，遮覆较深的胎色或较粗的表面。能使较差的胎料产品取得较好的效果

德清窑——

位置：浙北德清

时代：始于东汉

隋唐衰落

宋代停烧

品种：黑瓷为主

且较精致

兼烧青瓷

越窑——

位置：浙江东北部绍兴、宁波

时代：始于东汉，终在北宋

发展：三国至西晋发展迅速

三国，胎灰白，釉青色；

西晋，胎灰或深灰色，釉色青灰；

东晋南朝，盛况不再；低靡延续到唐代前期

2、造型

种类——

餐具、饮器、文具、照明器、盥洗器、溺器、明器

重要特点——形仿动物

新器形——托盏

饮茶、饮酒难确证（唐人称饮茶托盏创制于中唐）

羊形烛台——出现于三国晚期，流行东晋

变化：早期丰满，端庄

晚期清秀，灵动

3、装饰

变化——

三国西晋较精

而后相对粗放

手法——

刻划

题材：几何纹（弦纹）、 莲瓣、卷草

流行：东晋南朝

印花

题材：几何纹（联珠、网格）

流行：西晋最早流行，延用南朝

贴花

制作：以阴模做成阳 纹，贴到器表

题材：动物、人物

流行：三国西晋

褐斑

制作：釉上以高铁料点染

流行：三国后期出现，东晋南朝使用更多

堆塑

代表：堆塑罐（谷仓罐、魂瓶）

流行：三国西晋越窑

三国晚期最精

造型：圆雕式楼阁、庭院、仓廪、主仆、乐舞、禽畜俱全，仙人、佛像

功用：殉葬品

三、北朝的青瓷和白瓷

1、北方瓷器的兴起和青瓷

兴起——北魏中期

窑址——河北、山东，数量少，面积小

青瓷——

特点：胎厚质粗，釉偏黄，易剥落

与南方的差异

造型：雄放挺拔，较多空间变化

装饰：精品立体化、繁缛华丽

西方因素——

原因：北朝上层对西方文明钟爱

2、白瓷及其意义

兴起——

出现：应在北齐晚期，575年安阳范粹墓

实物：碗、杯、三系罐、四系罐、长颈瓶

意义——

增添釉色，彩绘理想底色

问题——

首创于瓷史不悠久、技艺较滞后的北方

原因——

萨满教尚白：北方民族早期都曾信奉

隋唐白瓷：与北方民族关系

辽、元白色工艺品：统治民族来自北方草原

一、漆器

格局——

中心：南盛于北，以成都为中心的蜀地

官府：达官显贵、皇家

《邺中记》： 后赵御用漆器之美

《东宫旧事》：东晋宫廷漆器之多

民间：颁布生产管理法令

晋规定，造作之前，须先禀报，作成后， 要在器物上题写制成年月、工匠姓名

《齐民要术》专门传授漆器的存贮方法

制作——

胎体：木质，夹纻胎（佛像 ）

器形：容器居多，耳杯、盘、盒、奁、槅、攒盒

装饰

素面：黑、红、绿沉

彩绘：

题材——动物、人物 （生活场景、历史故事）

出土——

南方

安徽马鞍山孙吴朱然墓（249年）：60余件，最重要

北方（虽不及南方，但屡有出土）——

辽宁朝阳壁画墓（时代相当于东晋）：盒、壶、钵、盘、勺等10件

辽宁北票北燕冯弗素墓（415年）：嵌骨花纹黑漆盒

山西大同北魏司马金龙墓（484年）：漆画屏风（密陀僧绘）

宁夏固原北魏墓：漆画棺板重要（联珠、忍冬纹，人物着鲜卑装）

二、金银器

生产——

北盛于南

原因：迁徙中保有财富

种类——

饰物远多于容器：

首饰（耳环、戒指、簪、钗、栉背）

带饰（带扣、牌饰），冠饰（步摇）

马饰（当卢）

漆木器部件（铺首、泡、钉、环）

不明牌饰

金器远多于银器：

此期金银器常为饰物

十六国北朝上层看重高值材料

装饰

题材：马、羊、牛、鹿、神兽

技术：掐丝镶嵌，东汉传入中国，源头西亚、南欧

容器——

西方输入：中亚、波斯、东罗马

原因：北朝上层对西方文明爱慕

出土：北方或西北，入土时代基本在北朝

所得不足20件，多半被确认来自西方

本土制作

《洛阳伽蓝记》：河间王元琛 “以银为槽，金为锁环”

北魏和平二年（461年）秋作黄金合盘十二具

赞皇李希宗夫妇墓（4、575年）：银碗产地有争议

意义——

融汇：中国传统、北方草原、西方文明

后世：唐代辉煌创造条件

三、铜镜和玉器

铜镜——

概况：

延续东汉后期的低谷

种类：

神兽镜、变形四叶纹镜、夔凤镜、瑞兽镜

生产：

南盛于方，浙江绍兴、湖北鄂城（孙吴前期都城）

影响：

日本仿铸神兽镜

一、风貌与其演进

风貌——

无统一风格

原因：、政权更迭，不同地域、文化、民族

南北差异

原因：风土民情制约、民族成分、中西联系

演进——

三国西晋： 延续汉风，雄健瑰奇，清新自然

十六国北朝：雄强华丽

东晋南朝： 清秀温柔

意义：承上启下

隋唐五代前期延续北朝，后期延续南朝

二、影响

传承——

联珠纹：隋、唐前期最重要题材

绣像：唐代盛行

陶瓷：隋唐白瓷、青瓷

夹纻造像：唐代

瑞兽镜（题材、构图）：隋、初唐

潮流——

植物纹样大量出现

形象表现写实倾向

交流——

受域外影响

影响域外

丝绸：大批外销，技术西传

东汉晚期，技术传到

以后，再传入中亚、波斯、以至东罗马帝国

5世纪以后，波斯锦、大秦锦