第６卷第ｌ０期 ２０１５年５月 新闻研究导刊 Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｎｅｗｓ Ｒｅｓｅａｒｃｈ Ｖ０１．６ Ｎｏ．１Ｏ Ｍａｖ ２Ｏ１５ 影视后期制作在国产影片中的应用及影响 马覃亮 （北京光合锐角文化发展有限责任公司，北京１０００２２） 摘要：本文由影视后期制作的基本内涵入手，对镜头剪辑、特效合成和声音剪辑这三大步骤进行了逐条论 述。进而举例影视后期制作在国产影视作品中的具体应用。并重点说明了数字化后期制作作为影视后期制作未 来发展的重要方向，会对国产影片产生怎样的影响。最后对影视后期制作的发展趋势进行了展望。 关键词：影视后期制作；国产影片；数字化后期制作；应用 中图分类号：Ｊ９０４ 文献标志码：Ａ 影视后期制作是指通过专门的影视制作软件，在计算 机中对拍摄好的素材进行剪辑、处理以及特效加工，并最终 得到完整的影视作品的过程。完整的影视作品再通过电视 机或电影院的放映最终呈现在观众面前。但就现状来讲， 我国影视后期制作水平严重制约了国产影片的整体发展， 阻碍了外围影响力的纵深辐射，影视后期制作的重要性也 随着票房市场逐渐凸显。因此，加强影视后期制作在国产 影片中的应用研究，具有重要的现实意义。 一、影视后期制作的基本内涵 影视后期制作包括三个方面：镜头剪辑、特效合成以及 声音剪辑，下面笔者将详细论述这ｉ个方面的内容： （一）镜头剪辑 镜头剪辑即影视后期剪辑。导演先根据分镜头脚本 将所有分镜头拍摄完成，再运用后期剪辑将这些分镜头进 行删减和重新排列，使素材组成有逻辑性的、连贯一致的故 事。一部好的影视作品，除了取决于前期导演的拍摄能力 之外，后期的剪辑也是重中之重。好的剪辑会完美表达出 影片的内涵和艺术美感，差的剪辑则会毁掉故事的连贯性 甚至让观众看得不知所云。 （二）特效合成 影视后期制作中的特效运用经过了长期的发展。而原 始的特效所能达到的效果仅仅局限于影视作品中常见的镜 头切换。随着特效技术地不断进步，现在已经可以制作动 画的开场特效和影视中加入的３Ｄ特效，这些都为更好地表 达影视作品的内涵和艺术性做出了贡献。此外，人们审美 水平的不断提高也促使影视特效要不断地发展进步。 （三）声音剪辑 影视后期制作中的另一个非常重要的环节就是声音的 剪辑制作。声音的剪辑根据同期录音和不同期录音而有所 不同。同期录音的声音剪辑要注意素材的前后衔接是否自 然，故事、画面的衔接是否合理，还要注意背景音乐与当时的 故事场景氛围是否符合。如果在一个悲伤的场景中插入了 欢乐的背景音乐，这种声音剪辑是绝对不可以发生的。不同 期录音一般是在镜头剪辑完成之后开始进行，后期录音只要 注意配音演员巅峰声音语调能够符合人物性格特点即可。 二、影视后期制作在国产影片中的应用 我国的国产影片在很早的时候就开始运用影视后期制 作技术。虽然现在看起来当时的技术水平很粗糙，但在当 时已经让观众的视听体验震撼无比。例如，１９８２年我国拍 摄的电视连续剧《西游记》，里面就充满了大量的特效，如 孙悟空的金箍棒可大可小，翻筋斗云，七十二变，真假美猴 王等等，这些效果都是无法用摄像机拍摄完成的，只能依赖 于影视后期制作进行。 影视后期制作开拓了影视作品广阔的创意空间，它不 仅使影视作品的画面具有很强的冲击力，还能使拍摄出的 素材画面更加清晰，背景色彩更加唯美奇幻。对于一些不 存在的事务。例如，《神雕侠侣》中杨过身边的大雕，也可 以通过影视后期制作来完成。使观众能够更好地去欣赏影 视画面和理解故事情节。并且，影视后期制作的应用范围 文章编号：１６７４—８８８３（２０１５）１０—００８５—０１ 极广，从最初的电影电视剧已经扩展到电视台的综艺节目、 电视广告、栏日版头等等。 。 伴随着计算机水平的提高，影视后期制作在一个作品 中的重要性越来越凸显。周星驰的电影《功夫》即是特效 运用的集大成者，剧中主角与汽车赛跑，上天人地，甚至很 多背景都是在后期制作中完成的。后期特效的运用大多是 由以下情况决定的： （一）不存在的拍摄对象 影视剧中有很多本来不存在的物种，如中国的龙、外星 人、变异人、变异物种、不存在的城市、未来交通工具等等， 想要在影视剧中看到这些生物和场景，只能通过后期制作 来完成。这就涉及计算机３Ｄ的后期制作技术。首先要通 过３Ｄ技术构造出虚拟的拍摄对象，再通过计算机数值的设 置使该虚拟对象具有生命力，能够根据剧情的要求随意变 换动作和表情。通过这种构建，能够使整个剧情饱满起来， 人物形象生动起来。这种计算机３Ｄ的后期制作技术已经 越来越多地被应用于影视作品和广告作品中，并成为构成 作品必不可少的一部分。 （二）不可能出现的画面 另一种需要后期技术处理的情况是无法实现拍摄，不 可能出现在同一画面中的场景，如百花齐放、鹅毛大雪、远 古山洪、地动山摇等等。还有一些是需要后期合成，而前期 先要单独拍摄的对象，单独拍摄好后，经过后期技术处理， 将该对象再合成到其应该出现的画面中，已达到想要的影 视效果。例如，《古剑奇谭》中女主角招来的灵蝶，就是 ３Ｄ建模得到的，而女主确是现实存在的人，女主与灵蝶共 处的画面就是后期合成的，通过后期的剪辑合成，使得观众 看到了这一美轮美奂的场景，并对特效的应用感到震惊。 三、数字化后期制作对国产影片的影响 数字化后期制作是影视后期制作发展的未来趋势，数 字化技术的广泛应用伴随着计算机技术的高速发展而来。 其对国产影片具有重大影响。 （一）数字影像处理技术 数字影像处理技术是根据导演要求，计算机对实拍影 像或制作画面进行加工处理，一般包括对色彩成像、画面 质感与形状变形等等的处理。例如，“国民岳父”韩寒在 ２０１４年执导的电影《后会无期》，其中有很多大场景镜头就 是依靠数字影像技术完成的。 影片中，男一号驱车驶在空旷的田野间、公路间、沙漠 间等，这些大场景的天空要按照不同场景调出不同情景的 天空，有的天空是分了好几层来调色的，加强画面层次感与 厚重感，甚至远景山间与广袤天空的细微衔接处都能看出 调色师在画面处理上的小心思。电影调色不是镜头画面看 起来有多艳丽、有多浓重才算调色，其最大的成功是紧随故 事剧情发展、人物内心情感走势，在微妙的不经意间，用色 彩感染并左右观众的情感，控制观众的内心，无意识地吸引 观众眼球，且不喧宾夺主，一切以电影本身出发。 （二）数字影像合成技术 数字影像合成技术是指在计算机的（下转第１８０页） ８５ 编辑出版 国内外在不同阶段、不同经验下，出现了不同的留白理 念。笔者在相关文献基础上，将之总结为“透气口说”、“整 齐说”、“艺术说”、“视觉冲击说”四种主要解释： （一）“透气口说” 甓 灌舞 ＨＡＳ ＢＡＢＹＡ设计。 （二）图文层次调节 包豪斯学派对易读性的追求，被美国报纸设计师马里 奥・加西亚总结为“版面是由黑、灰、白三种颜色构成的。 黑色来自标题和图片，灰色是稿件文字形成的，白色则是版 面上的透气口”。图文信息的空白，可以让读者舒缓情绪、 放慢节奏。为此，《洛杉矶时报》等报纸取消了报眼区和 映衬性的视觉元素，留出空白。 （二）“整齐谠 ” ８Ｏ年代的《解放军报》，白色被分割在零散的标题栏 内，客观上造成了视觉中心的分散化。而现在的许多报纸， 留白面积越来越大，由于图文的间隔区域足够大，图片的 不规则组合不再影响读者的阅读，允许了图片组合的多样 化：大小错落、图片与色块、线条的有机组合，在留白的同 时，丰富了版面的层次。 （三）打破“均衡”原则 “整齐说”出自国内学者对《解放军报》版面留白实 践的解析。在报纸标题区留白，使得标题更加整齐醒目， 体现出军队对形式美和整齐美的追求，这成了《解放军报》 的独特风格。 （三）“艺术说” 我国传统绘画理论认为，“虚实相生，无画处皆成妙 传统报纸版面设计注重均衡，使整个版面更具有稳定 感。留白却迫使读者主动寻找版面中的文字，通过寻找仪 式来强调文字的某些特质。例如，神秘色彩、低调感觉等。 这种留白往往配合将背景抠去图片出现，整个版面重点突 出而又相对灵活跳脱。 在报纸的发展历程中，留白经历了“装订结果”、“浪 费版面”、“版面修饰”、“信息传递”的不同阶段。充分认 识和运用留白，对纸媒的版面设计已经越来越重要。 参考文献： 境”（清，笪重光，《画荃》）。前《经济日报》总编辑范敬 宜从这一角度出发，认为“留白，是一门艺术。无论绘画 艺术，还是摄影艺术，都讲究如何恰当地利用留白……”＿４』 这一认知往往与留白对报纸排版的品位、格调联系到一 起：“版面的留白艺术，是一种特殊的视觉语言，是提高版面 的品位与格调的关键。”。 ５ （四）“视觉冲击说” “视觉冲击说”认为，大面积的黑白对比能造成更强的 视觉冲击。中国人民大学舆论研究所传播心理实验工作室 的一项基于眼动仪的实验研究认为，“主视觉区的面积大 小对于形成视觉引导呈现边际关注递减规律：关注度增量 随着视觉区设计面积的递增而减少。” 三、留白技巧要点 （一）文字信息与留白 狭义的留白指的是版面位置上的空白，与之相配的文 字要求简练完整。但互联网已带来信息过剩，倒逼报纸文 字也开始碎片化、符号化，如上文中Ｐｒｉｖａｔｅ Ｅｙｅ的ＷＯＭＡＮ （上接第８５页）软硬件环境中，运用计算机图形图像的原 理方法，将实拍影像或制作画面混合成单一图像的复合组 成部分。这一技术的产生依托于计算机图形图像学，不同 于传统影像合成技术，它的运用范围更广，有实拍影像、实 拍影像与制作画面的合成、道具与制作画面的合成。 ［１］许期卓．营造“透气”的视觉空间——《美国报纸版面 留白技巧的运用》［Ｊ］．中国记者，２００６（Ｏ１）． ［２］蔡雯，甘露．西方报纸版面变革及其动因探析［Ｊ］．国际 新闻界，２００２（４）． ［３］姜文姬．报纸版面留白设计探析—－从“５・１９”哀悼日国内 部分报纸头版留白说起［Ｊ］．办报经纬（上半月），２００９． ［４］范敬宜．注意留白［ｚ］． ［５］赵永枝．重视版面留白创出独家风格［Ｊ］． ［６］中国人民大学舆论研究所传播心理试验工作室．读者阅 读中文报纸版面的视觉轨迹极其规律——一项基于眼动 仪的实验研究［Ｊ］．国际新闻界，２００７（０８）． ［７］库尔特・考夫卡．格式塔心理学原理（上、下）［Ｍ］．浙 江教育出版社． ［８］许期卓．美国报纸视觉设计［Ｍ］．中国人民大学出版社， ２００８ 前段时间掀起观影热潮的《狼图腾》就是一部道具、 实景拍摄与后期电脑特效的烧钱大片。众所周知，现在黄 羊近乎灭绝，是稀有物种。影片拍摄时，导演阿诺让摄影师 去外蒙抓拍了一些黄羊吃草或奔跑的真实画面。同时，剧 组也用道具拍摄同样的内容，道具方便可控，想让它往￣ＩＩＪＤ 跑就往￣ｔｌＵＬ跑。最后，后期制作合成时，用真黄羊的动作表 情把假黄羊的替换掉就行。 影片后期特效的精致用心最直接的体现就是在动物的 动作表情上。例如，暴风雪中的人狼大战和狼马大战惊心 动魄，凶神恶煞的狼群令观众倒吸一口凉气，这全都依赖电 脑特效；还有火烧狼群这场戏，草原严禁烟火这是大家公知 的，拍摄时也只拍摄了狼来回奔跑，是电脑特效让狼“火” 了一把。数字化后期制作无疑有效推动了我国电影的可持 续发展。 四、趋势与展望 影视后期制作是现代影视作品必不可少的重要环节。 求，也要不断地提高影视后期制作水平，尤其是加强对数字 化后期制作技术的学习和应用。这是市场需求决定的，也 是影视作品未来发展的必经之路。 影视后期制作经过几十年的发展变迁已由最初的对片 段和声音的编辑制作向计算机３Ｄ建模的数字化后期制作 迈进。未来的影视作品离不开艺术与技术的完美融合，数 字技术必然会为影视后期制作提供一个更加广阔的平台。 ２０１５年被称为“电影大片年”，饕餮盛宴中，《复仇者联盟２》 《魔兽世界》《加勒比海盗５》《星球大战７》等烧脑大片足 以令粉丝们尖叫不已。虽不及好莱坞大片的数字化水平， 但国产影片中也有星星点点的作品初现头角，像《盗墓笔 记》《鬼吹灯》等在视觉上开始向国际大片靠拢。笔者相 信，伴随科技进步，国产影片在影视后期制作方面必将走上 条通途，本土团队也会无限发力，快速出击！ 一参考文献： ［１］赵奕超．影视后期制作在影视作品中的应用研究［Ｊ］． 现代装饰（理论），２０１４（１１）． ［２］陈雅红．浅谈影视后期制作在影视艺术中的应用［Ｊ］． 科技信息，２０１３（２６）． ［３］朱翔，孙淑佳，刘宏波．数字技术在影视广告后期制作中 的运用［Ｊ］．实验室研究与探索，２０１１（１１）． ［４］姜毅．解析影视后期制作在影视作品中的运用［Ｊ］．大 众文艺，２０１４（２３）． 随着计算机技术的高速发展，数字化后期制作更是成为影 视行业后期制作的主流技术。越来越多的导演和制片人都 注意到了其十分重要的地位，并尝试不断地将最新的数字 化后期制作技术运用到影视作品当中。另一方面，随着观 众审美水平的普遍提高，对影视作品的质量和画面等要求 也在不断提高，需求会越来越多，要想满足观众的审美需 １８０ ［５］杨纲．计算机多媒体技术在影视后期制作中的应用［Ｊ］． 电子技术与软件工程，２０１４（２０）．