这两天我一直在读麦家的小说《暗算》，原谅我看的这么晚，我这人看书有个毛病，特别不喜欢跟风，凡是市面上热炒的图书，我大都会选择有意无意的拒绝，我不知道这个毛病是好还是不好，后来仔细想想，这个病落下的根是在十几年前，那时候我和很多人一样，喜欢跟风阅读热炒图书，结果有次被真正的恶心到了，从那以后我明白，人民群众喜闻乐见热捧的东西，不见得一定就是好东西。
基于上述这个臭毛病，所以我到现在才开始读麦家的《暗算》，但只读了几页，我就陷进去了。
好久没有读到这种让人怅然若失的小说了，上一次还是阅读余华《活着》和钟求是《两个人的电影》的时候，要知道，在现在这个碎片化阅读娱乐止死的网络时代，没有什么是不能拿来消费和娱乐的，现在很大一部分网文和传统文学作者，越来越趋向于用轻佻的语言进行叙述，以貌似犀利幽默和媚俗的文字来取悦读者。
正因为此，能体味到这种怅然若失让人想哭的感觉才会变得稀缺珍贵，通过阅读，和作者达成精神上的呼应，这种秘而不宣的感觉让人迷醉，文字让彼此坚信不曾孤独，作家的文字是一句话，它所要做的是找到另一句懂他的话。并不是所有的人都能通过文字找到作者留下的面包屑，但是只要有一个人找到，这条秘密的通道便有了永远的生命。
麦家的小说给我的感觉是，感情浓郁饱满，在不经意的文字比喻里，让人感到发自内心的触动，我在书里读到很多触动我的句子，这些句子曾经以某种形式藏在我心里，当我阅读时，我会发出，我靠！这话曾经我也在某个夏天傍晚遛街时想到过，如此共鸣轰轰不一而足。
很多反对《暗算》获得茅盾文学奖的人说，这本书更倾向于故事性而非文学性，《暗算》这本书，故事性可能的确多于文学性，可是谁又能说，文学作品不能这样写呢？
整本书里，不知道为什么，我最喜欢的不是很多人喜欢的瞎子阿炳，而是不完美天使黄依依，放在现实生活，我会喜欢上黄依依，因为我坚持认为，她其实是最孤独的人。她的性格在书里最为丰满，比阿炳丰满，如果再倒退二十年，我会喜欢瞎子阿炳，但是，现在，我喜欢的是黄依依。麦家在书里没有以高大全的形式构建主角，相反，书中人物缺点和优点一样凸出，但正因为此，他们变得更加丰满更加真实，像是我和我身边的人。
然而《暗算》真正吸引我的不是人物和故事，而是那暗藏在河底的某种压抑和孤绝。看书的时候，我一直在想，这些人如果没有这本书，也许他们就不曾存在过，他们整个生命如同阳光照不到的地方，没有人知道他们为了某个理想某个团体为了我们死去，他们活了一辈子，但其实是一段空白，连个标点符号都算不上，而他们要承受这种空白，对很多人来说，他们根本就没存在过这个世界。
一个人不孤独，一个人找不到另一个人才会孤独，读者通过文字，是在寻找作者，也是在寻找文字里的人。好的故事总是让人怅然若失，而正是这种怅然若失，让人感觉生命鲜美不负此生。