理科生视角：如何写一手好字

毛主席告诉我们：要实事求是，在实践中检验和发展真理。秉持着主席的优良传统，本理科狗从写字像狗爬到写字像狗刨，再到写字像狗跑，也算是总结出了一套行之有效的训练方法。

总之，这是一篇出自于实践的经验帖，亲测有效。

（放两张效果图，证明所言非虚）

第一部：准备篇（ps.不想看这段的可以跳过~）

思想准备

启功老先生说，写字不神秘。咱们不要一开始就把写字定到一个神学宗教学的位置，搞的神神叨叨的，不仅自己搞不清楚，别人也被误导。

首先必须要有一个思想准备，有句话叫，冰冻三尺，非一日之寒。本帖适合于那些亟待提高自己写字水平的人，至少可以拿得出手。各位看官如果想要一蹴而就，可以点返回键移步他处了；写字，的的确确是一个日积月累的过程。这是其一。

其二，写字，闭门造车是不行的。你说我把自己关在屋子里，苦思冥想，绞尽脑汁去把字写好，这当然可以，只是不具有操作性，一来是没那么多时间，二来是你想了很久的写法可能也没有古人写得好。所以，写字贵在借鉴，行话叫临帖，咱这里叫做向榜样看齐。

其三，必须说明的是，本帖讨论的写字方法只是针对硬笔，对于毛笔嘛，太复杂了，而且一般在书法界，写毛笔的都瞧不上写硬笔的，心塞。

接下来，我们提出三个问题，来对写字有一个整体把握，这也是我当时对自己提的问题。

第一个问题，什么是书法？

第二个问题，书法在发展过程中到底经历了什么？

第三个问题，什么样的字可以称得上好字？

第一个问题，咱问过专业人士，听到答案后咱是大吃一惊的，习惯上咱们喜欢把书法归结为艺术，其实，书法不是书艺，它是法，是书写的法则！它自己是有一套约定成俗的规矩的。比如说咱们写个最简单的三字，你见过从下往上写的不？这从一个侧面印证了练字临摹的必要性。

第二个问题，书法的发展。感兴趣的同学可以买一本书法史，但是事实问题是即便你通读书法史也不一定能写书好字。鄙人通过阅读书法史，得出的浅薄看法是，古人用毛笔写字，久而久之，习得自然；现在咱们不用毛笔，除特殊情况，不必向此方向用力。

第三个问题，写字的作用是交流，所以好字，一是要舒服，二是要让人看明白。你说你绕一个字，别人都看不懂，你绕个什么劲呢。

工具准备

你需要一张纸，一支笔（自己用的顺手就行），几本自己喜欢的字帖（练书法当然支持你移情别恋，比如你这个月喜欢王二，下个月喜欢赵四）。Ps.最好能备一本古代碑帖，再备一本硬笔书法的。

（有时候就是灵光一现，突然就写成几个很满意的字，但这都是建立在平时认真习练的基础上的）

第二部：实践篇

一、熟悉你的书写工具

对，你没看错，欲善其事，必先利其器。这和我们做实验是一个道理，你试试用一堆废铜烂铁做个精测实验。熟悉你的工具，要有多熟悉呢？标准就是：可以随心所欲地控制你手中的笔，画横线，画出短的横线，画出粗的横线，画出斜的横线，画出弯曲的线，画出粗的弯曲线，画出细的弯曲线，画出弯曲程度不一样的弯曲线（发现很多人写起字来完全是用一股劲，下笔特别重，晃的桌子来回摇，有的是快摇，有的是慢摇，总之都很烦，人称图书馆杀手）。

这段的练习是必要的，因为我们必须学会使用轻笔和重笔，尽管这在高水平的人那里已经内化成了本能。

这一步的主要作用是你能写出劲道的笔画，就是说你写的笔画，像皮筋一样，柔韧而有弹性，当然，这是个日积月累的过程。

（这是基础，很多人容易忽视的地方）

二、参考名人的书法作品

写硬笔字的时候，咱们如果对书写中的笔头做个轨迹分析，会发现它不会转动，只是平动。我们把一个个的字看作是各种线条的集合，这对线条的要求首先就下降了许多，我们把写字的法则看作是映射，这些线条通过映射，就成了一个个字，字好不好看，就在于你的映射牛不牛逼。

现代的硬笔书法比之于软笔，已经把写字的复杂度降低了许多，最显著的一个特征是，不需要再将笔画的书写做严格训练。比如，你要练个毛笔字，第一步肯定是要练各种笔画，长横，短横，上头的横，下面的横，中间的横，这些横都是有细微的差别。但咱们硬笔，重在表现结构，原因是大多数笔无法体现出粗细变化这些，没毛啊。

所以硬笔书法，关键是要学习名家做字的结构，看看人家是怎么安排这些笔画的，总结规律。

比如看这个池，第一步看它整体的形状，它是个扁的，再分开来看，它左边的三点水有啥子特点，你会发现三点水的右侧在同一条直线上，再看右边，你会发现有一个竖写得很长，最后一钩写的很长。

那你就可以试一试了，你说我先按我观察的走几遍。然后，我再想，我偏要把它写长，不写扁，最后一钩我偏要写短，不写长。这就是举一反三，多思考。

这个训练每天不必多做，一到两个字为宜。剩下的时间，应该临摹你的硬笔书法字帖，认真学习。

关于各种字形，结构的规律，大多数的字帖中都会讲述，各位看官练习时万不可只练不看，其实这总结出的规律才是金玉良言呐。

关于字的结构问题，启功先生曾经总结出一套二八黄金法则，感兴趣的同学可以度娘，我的经验是，在这个问题上历代书法家都总结了许多结构上的规律，但是看懂的基础是你已经练了许多字，而且自己也有一套看法，不必有多完整，多细致。这样互相参照，你才可以吸取养分。总之，一句话，前期必须多练。这是逃不开的步骤。

三、我的一些小经验

这部分是我练字时总结出的一些小经验，之所以称作是小经验，乃是因为这些经验不成系统，登不上台面，但倘若能给诸君一点微妙建议，鄙人也是心满意得了。

1、没有绝对之横与竖。虽然老师时常教导我们要横平竖直，但请谨记，没有完全横的横，完全竖的竖，最好能带点弧度。如此才显得生机灵动，不呆板。比如，三人行，必有我师。

2、切记不可以雷同，雷同字总是呆板，同一个字不可以雷同，同一笔画也不可以雷同。比如有些字有许多横，这个时候就可参考别人是怎么处理的，大多数书法家会写出有些许差别角度，所谓的俯仰不同，或者是轻重有别。这就需要平时多总结和记忆了。

3、关于重心的问题。在物理学里，重心是一个假想的点，也就是假想着全部的质量都在这一点上。不少人总是强调写字重心要稳，但仔细一寻思，一个点就在那里，怎么涉及到稳定的问题，在谈论稳定理论时，至少需要两个点吧。

其实这就是字写的正不正的问题，你看有的人字就写的正，有的人写的斜（有的书法家写的视觉上是斜的，但是整体是正的）。鄙人自不量力，受到重心计算公式的启发，对这个的应用有一丢丢心得体会。

就像一杆称，这边笔画写的重，或者占的面积大，就把另外笔画写轻，或者面积写小。

比如教这个字，右边复杂，左边简单，我就把左边写的密集，写的紧凑，写的小些，右边则正好相反。

4、中线。惭愧惭愧，又是鄙人自创的理论，该是贻笑大方，不知前人可有人提过类似的话，若有，只能怪我孤陋寡闻，原谅我欺世盗名的嫌疑。不过此理论却有实用，受启发于李小龙的中线原则，中线稳定则身体稳固。鄙人多用于处理上下结构的字，比如这个宇宙的宇字，只要坚守中线，不管咋写，都是漂亮的。

第三部分：后话

写字刚开始要抱着匠人心态，之后才可以登峰造极，鄙人勤苦不够，又天资有限，所以只能望洋兴叹了。以下内容全是鄙人从几位业内书家著作“偷来的”，放在这里，以飨读者。

写字往高处走叫书道，道就是方法道路，书道再往上那叫天道，所以写字在我国才有得如此高卓的地位，何谓之天道？是人道，也是自然之道。咱中华文化的人道讲的是谦让，质朴，古拙等等，所以有颜真卿此等奇字；天法道，道法自然，所以这自然之道又高了一层，譬如这王羲之的字，譬如这近代李叔同的字。

写字到高深处，拼的是一个人的学识，修养和品行。比如咱们的宋徽宗，虽然字写的那是杠杠的，但是没多少人练，为啥，两个字，人品。就这么简单。到那时，才讲的风格，气势之类的东西。

从古至今，其实我国人审美有一个变化，常听人说自己写的字没有古意，只是古人目之所见，乃是树木楼阁，杨柳细腰景色，多是传统审美赞扬处，自然可以于己身有所助。如今眼见高楼大厦，横平竖直，却是对传统审美有所损，反映在写字上，便是失了气韵悠长之感。

写到此处，希望起到抛砖引玉作用，哀叹如今书法教育之滞涩，甚憾！

若能引起诸君的一点点兴趣，那也算是大造化了，也算我功德无量了。

（一直觉的竖着写最能体会字中气韵）