“在光州一所聋哑障碍人学校，孩子遭到了校长和学校老师的性侵。救助孩子的主人公均为男人，其一位职业为律师，另一位职业为医生。
律师是通过一个在该聋哑学校作教师的朋友了解这件事的，但就在二人准备开始为孩子们维权起初，教师朋友便因对方势力过大而遭到暗杀，另外和此事牵连的一些法律工作者也因相同原因失去生命。律师本来青年才俊，在事业上一片光明。但因为执着于这件案子而被迫离开律师事务所，他拖着三个孩子（性侵的受害者），后来又身患癌症，却在这条艰难的诉讼路上走了七年。
后来律师遇到了医生，有了医生的支持，律师拖着病体，两个人一起共同抗争，他们不畏艰险，受到一次一次的挫折却迎难直上，历尽千辛万苦终于找到了直接证据，但最终罪者却因为种种潜规则而没受到应有的法律制裁。他们收养三个孩子中的小男孩因为无法接受这个结果而拖着犯罪者之一卧轨自杀，另两个孩子也强行被孤儿院从律师和医生身边带走。
律师受到极大的打击，已经病入膏肓，却仍没有放弃抗诉，最后因抗诉而被高压水枪射击倒在冰冷的水泥地上，再也没有起来。医生继续着抗诉的道路却走投无路，无计可施，最后只得以自杀的方式来换取公众的关注，并在自杀前留下几万字的遗书，把该事情详细的叙述了一遍。”
这就是韩国电影《熔炉》的真实事件。
自从这部电影上映以来，就得到了社会上的强烈反响，韩国甚至为聋哑人设立了《熔炉法》。可是，事情已经发生，那些孩子们心灵的创伤却是一辈子都无法治愈的。
导演在这部影片中对镜头的处理也是十分的大胆和新颖。
影片开始的时候，就是一个大全景。雾蒙蒙的雾津给人一种压抑而又阴森的感觉。
影片节奏并没有十分的拖沓，而是直接用火车和男主人公姜仁浩开车时的情景进行碎剪，这种穿插着剪辑的方式似乎在预示着这件事的不同寻常。小男孩的突然站在火车轨道之间，一脸的无奈和悲伤，汽车又撞到了兔子。这样的情节安排为雾津这个地方的神秘埋下了伏笔。
事故后的汽车停在山路边，空旷的环境让人有一丝紧张和心凉。火车撞了小男孩之后继续前行，汽车撞了兔子之后因此牵绊而停下，这大概就是人性的恐惧吧。这似乎就和影片中那些胆大包天的校长和老师形成了鲜明的对比。他们已经丧失了良知，他们心里已经没有了恐惧，反而是一种资本和骄傲。
男主角进入校长的办公室的时候，导演巧妙地拍摄了校长办公室的天花板，上面是一面镜子，增加了屋子的空间感和悬疑感，也是校长变态的一种表现。
当莲豆在讲述自己被性侵的过程中时，导演倾尽全力的塑造出校长的变态和疯狂，用了仰拍镜头，完美的表现出校长的丑陋形象。
韩国导演在拍摄这类敏感题材的影片时一向很大胆。没有因为害怕广电总局的封杀而逃避，而是直接拍成电影告诉所有的人民，从而引起社会的关注，引起整个国家的关注。当然，在这一方面，我们国家是不太敢做到的。我们总是因为怕被封杀，怕被雪藏，怕票房不够高，怕得罪高官领导，似乎一直都在躲避这类题材。类似熔炉这样的事情肯定也发生过，只不过我们因为顾虑，恐惧，这样的恐怖事件都没有公布于世，那些犯罪分子也是逍遥法外，整个事件也是不了了之。
就像影片中的最后一个镜头一样“请来雾津吧”。这是多么讽刺和悲哀。
雾津这个地方充满了残暴和欺骗。学校，教育局，市厅，警察局，检察院，甚至是“自由平等正义”的法院，都在逃避自己的责任，都充斥着金钱利益的酸臭味。学校和警察局有着金钱交易，会长和律师有着贿赂关系，所有的雾津人民都是学校校长养大的，就像基督教徒虔诚的供着神明一样。这是多么荒诞而又可笑的人物关系。
现在犯了罪的，没有公开的，最后都是安然度过一生。这之间不知道有着多少的金钱利益关系。
在金钱面前，人们经常丧失了理智，失去了良心。男主角姜仁浩抱着民秀这位用生命来争取和捍卫承诺、尊严、正义的聋哑孩子的遗像，在警察驱赶人群的水柱中，竭力地、反复地抗争着喊叫着……民秀的遗像镜框在践踏中碎裂，抗议的人群在警察的强力驱逐下无助的摇曳。碎裂的民秀的画像，脸上带着向往美好生活的孩童般的纯真，似乎也在倾听和注视着发生着的一切。
他在期盼着什么？
在渴望着什么？
他能理解这样的社会吗？
然而，路边又是很多围观群众。他们的眼神中充满着看戏的意思，期待着下面的事情也许更加精彩。他们没有像其他的人权主义者一样不甘现状，只是宁愿站在那里，像个没有灵魂的人一般，一副与世隔绝的模样。
因为利益诱惑，权利压迫，犯罪在法律面前似乎已经失效。
到底是人性的灭亡，还是社会的退步。
对于那些孩子们而言，谁又能替他们倾听，又有谁能为他或他们说话？
所有的都值得我们思考。
《熔炉》是根据真实事件改编的电影。影片中有感动，有愤怒，也有同情。也许最后的结局不是美好，也许没有给最后的犯人判死刑。不过，导演已经很努力的在让更多的人知道这样的事情存在，让社会去关注这样的弱势群众。
这部影片很精彩，推荐大家去看看，也许你也喜欢上了呢。