除了反复地修改毕业论文，这个月没有发生太大的事情，就连进食，也越发的清淡了。每天就这么读读书，写写字，看看电影，活得像个神仙一般。前几日想觅一个兼职，误入一小学附近的辅导机构，目睹了众多所谓老师对孩子们争先恐后扬起的巴掌，一个动作、一句闲话，或是没有按时完成作业，可能都要遭致一顿恶揍。
不禁让我想起海子的一句诗：
日光很强，万物生长的鞭子和血！
在那片日光下，小孩儿就像只羊羔一样颤颤巍巍，就连吃草都要冒着被年长同类干掉的风险，对比着我那毫无涟漪没有一丝火药味儿的生活，竟有些许羞愧。只好自己鞭挞自己，使树根朝向黑暗的泥土不断深入，使枝叶越发奋力昂扬地向上。
中外小说：
《自己的园地》周作人
《黄金时代》王小波
《革命时期的爱情》王小波
《秋天的愤怒》张炜
《城的灯》李佩甫
《陆犯焉识》严歌苓
《第四届鲁迅文学奖获奖作品集》
《海明威短篇小说全集》（美）海明威
《城市与狗》（秘鲁）略萨
《爱情、疯狂和死亡的故事》(乌拉圭)奥拉西奥·基罗加著
《神谕之夜》(美)保罗·奥斯特
《幻影书》(美)保罗·奥斯特
《布鲁克林的荒唐事》(美)保罗·奥斯特
《心兽》（德）赫塔·米勒
写作指导：
《成为作家》
《开始写吧：虚构文学创作》
《一年通往作家路》
《写小说的艺术》
《经典人物原型45种》
《经典情节20种》
《冲突与悬念：小说创作的要素》
通识教材：
《影视艺术概论》上海文艺出版社
《文学理论：从柏拉图到德里达》北京大学出版社
《西方文论史》高等教育出版社
《当代西方文艺理论》华东师范大学出版社
1.《自己的园地》周作人
《自己的园地》 周作人俗话说：“百无一用是书生。”
周作人却说：“我们自己的园地是文艺。”
他原本水师出身，称自己并不是文人，更不是学者，工作只是打杂，做砍柴打水扫地之类。如关于歌谣，童话，神话，民俗的搜寻，东欧日本希腊文艺的移译，都高兴来帮一手。但这是在真正缺少人手的时候才行，如果各个门类都有了专攻之人，他便只得溜出来，继续做扫地砍柴的勾当了。因为无专门，所以不求学但喜欢读杂书，目的只是为了多知道一点事情而已。这显然是一个文人的自谦。在他的自选集《自己的园地》中，果然也都是些文艺批评类的杂谈，小到儿童的文学，大到国粹与欧化问题，无不包含着新文学时期一个学者的智慧。
中间的第二辑《绿洲》，不免让我想起木心的《文学回忆录》，两者都是些杂谈，都将中外文学缝在了一起。木心当然要显得完整系统些，再加上他那好似清风一般的文笔，便得了众多文学爱好者的垂青。周作人则是由一个点铺开深入，自己的所见所闻都要拿来考究一番，零碎之处无不显示着作者的学识与风度。他的语言我们读起来或许会有点晦涩，这大概与那个时代刚刚开始用白话文写作有关，不过这也无妨，多了些“陌生化”的感觉，别有一番风趣。
这个社会是一个讲求效用的社会，多了许多种果蔬药材的人。他们尽了自己的天职和本分，却要来鄙薄那些种蔷薇地丁之人的微小与薄弱。愚以为，活着依了自己的心志便是最好，毕竟一辈子只有一次，人生的艺术，就在于独立的美与无形的功利。这个社会不但需要果蔬药材，也迫切的需要蔷薇地丁。
有些人种花聊以消遣，有些人种花志在卖钱，真种花者以种花为其生活，——而花亦未尝不美，未尝于人无益。
2.《黄金时代》、《革命时期的爱情》王小波
漫画式王小波文化大革命结束以后，改革开放以来，描写文革那段特殊时期的文学作品似洪水般铺天盖地，像巴金这样的老作家也笔耕不辍，写出了随笔集《随想录》。王小波的这两部小说同样在描写文革之列。文革时期，王小波正处于青少年，大人像得了政治红眼病一般地争权夺利，在他这里似乎就是一场游戏。小说中，回忆和现实交织在一起，王二和作者难分难舍。他说革命只是一场百无聊赖，大家没有什么财产，没有流行音乐，没有电影可看，便都想着要找别人一点麻烦。他将革命时期中彩的人形容为电流下的蜻蜓，姿态各异，而在革命时期里，他时刻准备着承认自己是一头猪，来换取安宁。在革命时期，总有人在戏弄人，有人在遭人戏弄。灰白色的面孔上罩着一层冷汗，在这上面又有一层皱皱巴巴、湿淋淋的爆笑，那大概就是献给胜利者的贡品。
许多评论家说，王小波达到了与世界对话的高度。我想这高度应该来自于他信马由缰的文笔和撒泼式的口吻吧。
3.《秋天的愤怒》张炜
张炜中短篇小说年编大概与我的欣赏口味有关，对那些用散文和诗的笔法写出的小说爱不释手，若再加上点民间疾苦的气度与思量，那简直就可以成为我的枕边读物了。从萧红的《生死场》“她的心像永远贮藏着悲哀似的，像柔弱的白棉”，到迟子建的《额尔古纳河右岸》“我是雨和雪的老熟人了，我有九十岁了。雨雪看老了我，我也把它们给看老了”，都是我拿得起放不下的艺术品。张炜也不例外，从他的《古船》到《九月寓言》，笔下的一个个村落，凄美却不残忍。小说里的很多细节，你很想冠之以“魔幻”的标签，但对于那个村落的人来说，已是常态。张炜就是在这些常态中穿梭着，编织着，为我们展现了一个个大人童话般的世界。
《秋天的愤怒》是本短篇小说集，与它一起出版的还有《海边的风》、《秋雨洗葡萄》、《狐狸和酒》、《钻玉米地》等几部，都是一些看了书名就忍不住想去读一读的集子。当然，张炜永远不会让你失望。有人会说，他写得故事太拖沓疲软，可是在我这儿，时光和车马本来就慢得很。
4.《城的灯》李佩甫
《城的灯》 李佩甫男主人公是另外一个版本的高加林，女主人公则是另一个版本的王宝钏，一部会让你落泪的小说。
李佩甫的节奏是一首摇滚乐，让你马不停蹄地跟着他的脚步前行，不给你丝毫喘息的机会，几个小时下来，冯家昌就完成了他以及整个家族从农村挺进城市的战役，期间的磨练和压抑，全在他那张再也不会流露声色的脸后面藏着。生活有颇多无奈，颇多隐忍，当不顾一切奋力向上的时候，回头看看，却舍掉了爱和良知。他或许还是那个为了省吃俭用不买鞋，而练习光脚在地上走路的大哥哥，可心早已是石凳一般，纵使女人的千万滴眼泪，他不会忘记自己还有一大家子人入城的愿望需要实现。
虽说，结尾刘改香的去世太仓促，可故事发展到这儿她确实又不得不死，几个男人在她坟前跪下的情景，痛心而又悲壮。
5.《海明威短篇小说全集》
《海明威短篇小说全集》一直觉得海明威的“冰山叙事”或许更适合短篇小说，看了之后发现果不其然。
海明威一生辗转多个地方，从小时候密歇根州北部的瓦隆湖畔，到他最喜爱的创作之地法国和西班牙。透过他的短篇，我们可以用海明威的眼来看世界。从那头呱呱叫的狮子、铁杉树的林子、长着一副秃鹫般面孔的瘦子、骑着自行车或者像是一只鸟儿一样的死神，到那个爱大玳瑁猫的普通女人，让你眼花缭乱。
海明威是把他想说的都藏起来了吗？
不是吧。
若有机会问海明威：“你的小说主题和立意是什么？”
他大概会讲：“没有主题啊，我只是想写个故事而已。”
怀着这份纯粹，他绝不愿意让写作的工具闪闪发亮，却无话可说，也不愿工具光滑顺溜，却束之高阁闲置不用。怀着这份迟钝，才让他一直有着作家的敏锐，明白自己一直还有东西可写。
6.《幻影书》保罗·奥斯特
《幻影书》 保罗·奥斯特奥斯特的叙事特色在于故事里面套故事，故事里的人物又是作家，虚构的人物继续虚构人物，人物在不同层次里的故事里用情节相互映衬，或失于回忆，或偶于巧合，或伏于预感。过去与未来模糊，虚构与现实反复混淆。
读他的小说，让我想起马原的“元叙事”手法，故事中间不断有作者的声音跳出来，肢解小说的现实意义，让读者明白，它只不过是一件虚构的作品，还原了小说的本来面目。这种叙事手法，在上个世纪八十年代十分流行，就连移民作家严歌苓在《扶桑》和《一个女兵的悄悄话》里面，塑造的人物都要时不时地跳出来，与主人发生点儿争执。
不同的是，奥斯特不仅仅满足与人物的对话，不光他笔下的主人公有一堆麻烦，就连“我”在故事一开始就陷入了困境。小说里，身为作家的“我”与主人公的经历，会有某些契合之处而显示出强烈的隐喻效果。其中最喜欢这本《幻影书》，临近末尾，在默片导演海克特的片子里，作家为了拯救自己的幻影而焚烧掉了所有书稿。由此，海克特与齐默、存在与消失、命运与偶然、创造与毁灭，完美地扣合在了一起。
《幻影书》，一部关于爱和死亡之书。
7.《心兽》赫塔·米勒
《心兽》 赫塔·米勒一部我想把笔记从头作到尾的小说。
作者是2009年诺贝尔文学奖的获得者，在颁奖词上，她以“手绢”为线索，串起了三个故事。生活就是用这样一些最小的东西组合拼叠在一起的，不管它们是声音，颜色，或是手绢，这些东西就好像行星一样在自己的轨道上运行着，周而复始中它们的偏差显示出一种奇妙的怪圈，而这个怪圈就是作家要描绘的形式。由脑到心的偏差，由心到手的偏差，词语以它们的方式进行欺骗，而感情也会用它们的姿态手势引起误会。写作从来都不是信任与不信任的问题，而是这种欺骗带有多少真实性的问题。
回到小说上，小说的第一句话就把我牢牢拽住：
如果我们沉默，别人会不舒服，埃德加说，如果我们说话，别人会觉得可笑。
这让我想起了鲁迅在《野草》的题辞里说：
当我沉默的时候，我觉得充实，我将开口，同时感到空虚。
大概就是诗人和小说家的双重身份，才使得整部作品的语言凝练而恰到好处，清脆而富有活力。读这本书，你要把她当成一个身旁的普通写作者，书中诸多的人物或许就是我们命运的共同体，他们会丰富我们当下的生活，使我们用另外一种技巧对人性进行省察，对社会的种种现象进行感知。
就像作者在扉页写给中国读者的那句话：
我们以相似的姿势飞翔，也极可能以相同的姿势坠落。
8.《影视艺术概论》
《影视艺术概论》 刘宏球一本电影学的入门书，里面综合概括了中西方电影史，电视艺术的发展，电影艺术的特性、景与镜头、声音与颜色，蒙太奇，影视艺术的创作过程，影视创作过程中的编、导、演和影视艺术的欣赏和评论。
作为一本教材，它尽到了自己本分，没有过多渲染编者自己的理论成果，而是将影视艺术的一般理论知识和创作过程呈现出来，同时也很系统地介绍了影视欣赏和评论的基本知识。
影视艺术已经深入到我们生活的骨髓之中，如果想要了解一下关于影视的基本知识，这本书不可或缺。
9.写作指导
适合入门：《成为作家》、《开始写吧：虚构文学创作》、《写小说的艺术》
《成为作家》这本书里面最重要的方法，就是要清晨写作和每天按时写作。当你把写作看成是自己的职业以后，就要给自己规定上班的打卡时间，无论是写什么，每天都要保证自己有那么几十分钟是在用手指头来思考的。
《开始写吧：虚构文学创作》里面搜集了许多小说家的创作方法，各有各的花样，不一定非要按部就班地按照书上写的来，可以把每章给的题目看作是当天写作的主题，不至于拿起笔来无话可说。
《写小说的艺术》强调练习，最重要的给出了一些练习的方法，例如侧面讲述、避免使用视觉、外面出事了、捕手和俘虏和限词写作等等。若是严格按照本书给的提示加以训练，写作能力一定可以上升至很高的一个台阶。
适合有一定基础以后：《经典人物原型45种》、《经典情节20种》、《冲突与悬念：小说创作的要素》
愿阅读锤炼我们一副丰满的灵魂和清瘦的欲望。
《咏星》 柏拉图