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关键点
故事中有敌对势力——坏男人或者坏女人——敌对势力首次出现于第一情节点，同时第一情节点宣告了第一部分的结束在第一部分过后，敌对势力应该一直处于故事的最突出位置，至少在特定的语境中应该是这样。
读者需要看到那种最纯粹、最危险以及最恐怖的恶势力。
你需要提醒读者，让他知道有危险、风险的存在在第一情节点之后，阻碍主人公的东西一直存在，当主人公开始新的追求时，敌对势力渐渐淡化了。
但是迟早，读者或是主人公都会再次遇上敌对势力，直面反对者的目光，弄明白他们到底想要什么，以及这是一种什么样的邪恶力量。我们称这个时刻为关键点。
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关键点的定义就是：对敌对势力的本质和含义所举的例子或作出的提示，这个例子或提示还没有经过主人公经历的过滤，由此读者能够以一种直观的方式看到它。
故事中有两个关键点，二者之间唯一的不同在于它们在故事中出现的顺序不同。
比方说，你在写一个爱情故事，在第一情节点，主人公被女朋友当成红牛饮料的空罐一样甩了。读者不知道为什么女朋友离开了他，不过主人公需要做的就是去赢回她的芳心。
主人公也不知道为什么要这样做，所以他的第一个任务就是弄明白自己这样做的原因。
在这里，敌对势力就是他的女朋友，女朋友对他不感兴趣，这阻碍了主人公把她追回
来。
在第二部分，读者从主人公的角度认识了敌对势力，读者感受到他的痛苦，同情他的迷惑，对他寄予希望。我们都经历过这种事，这太糟了。
到了第一关键点，读者需要自己看到这个敌对势力，而不是通过别人的谈论或者提及，或者是回忆。
她需要通过主人公的眼睛经历这一切，或者在某些故事中，只有读者能看到敌对势力，读者看到了主人公将要面对的一切，而主人公自己却浑然不知，继续做出回应。
在这个例子中，一个好的关键点可能是一个迅速闪过的场景：他的女朋友出现在阿斯彭滑雪场，外面雪下得纷纷扬扬，透过丽嘉酒店的窗户，主人公看到他的女朋友投入另一个情人的怀抱。
情况就是这样。什么都不必说了。仅仅给我们展现出那个女孩和别人在一起就够了。
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越是简单，越是直接，转折点就越是有效。如果敌人大吼大叫，就让我们听到他们的吼叫声。那是所有关键点需要达到的目的。
第一关键点在第二部分中间出现。
第二关键点正好出现在第三部分中间。它们分别出现在故事的3/8和5/8处。
关键点、主题、伏笔、布局……都出现在两个连续的场景中第一情节点、中间点以及第二情节点，这就是你的三顿大餐。如果你的目标是给故事增
加戏剧张力以及实现跨越式发展，那么就不要漏掉这三顿大餐。
关键点就像是这三顿大餐之间有营养的小零食——上午的中间、下午的中间都可以吃。
它们都是好东西，给你增加能量、补充营养。你不会在吃完大餐之后马上就吃零食，也不会
在大餐之前吃。是的，它们是填充大餐中间空余时间的小零食。
对于其他的零食（故事中坏人做这些事情的时候），要记住，在这个比喻里你是正在增
肥……所以去吃吧。你给读者增加的热量越多越好。